Hiç istemediğim lens, onsuz yaşayamayacağım lens oldu
Fotoğrafçılıktaki tüm odak uzaklıkları arasında, 50 mm her zaman benim için yuva gibi hissettiren olmuştur. Derinden sezgisel bir yanı var, dünyayı gördüğüm gibi hissettiren bir şekilde sunuyor.
Leica 50mm Summilux f/1.4 Asph sadece kullandığım bir lens değil; her yere götürdüğüm lens. Çalışmamı tanımlamak için seçtiğim lens: günlük hayattaki sessiz güzelliği belgelemek, kaosun içinde dinginliği bulmak ve sıradan olana ince bir zarafet katmak.
f/1.4’te veya daha sıklıkla f/2’de tamamen açıkken, hayran olduğum o derinliği ve samimiyeti sunuyor. Beni içine çekiyor ve karşılığında başkalarını da içine çekmemi sağlıyor.
Ama merak komik bir şeydir. En az beklediğiniz anda gizlice içeri sızar. Bir gün, neredeyse bir hevesle, bir Leica Elmarit-M 28mm f/2.8 aldım – özellikle üçüncü versiyonu. Hızlı bir denemeden daha fazlası olması amaçlanmamıştı.
(Görsel kredisi: Sebastian Oakley)
Yine de bir şekilde, neredeyse sessizce, evde fotoğrafçılığa yaklaşımımı değiştirdi. Küçük bir çocuğun çerçevenin bir tarafından diğerine hızla geçmesiyle, daha geniş 28 mm görüş alanı daha anlamlı olmaya başladı. Bana bağlam, hareket, kaos verdi – eksik olduğunu bilmediğim her şeyi.
Artık aileyle ilgili her şey için 28 mm’yi tamamen benimsedim. Özellikle hareketsiz oturmaya inanmayan bir çocuğa yetişmeye çalıştığınızda, bunda samimi bir dürüstlük var. Objektif, aksiyonun etrafındaki sahneyi yakalarken fiziksel ve duygusal olarak yakınlaşmamı sağlıyor.
Bölge odaklı yaklaşım bunu daha da kolaylaştırır: Mesafeyi ayarlarım, unuturum ve anlara olduğu gibi tepki veririm. Aile hayatına mükemmel şekilde uyan bir anlıklık vardır. Odakla uğraşmama veya çekimi kaçırıp kaçırmadığımı merak etmeme gerek kalmaz, sadece çekerim ve çoğu zaman gerçek bir şey yakalarım.
Bununla birlikte, her şey bir uzlaşmayla gelir. f/2.8 maksimum diyafram, kullanılamaz olmaktan uzak olsa da, Summilux ile güvendiğim esnekliği bana tam olarak vermiyor. İç mekanda veya düşük ışıkta, o ekstra ışık duraklarını ve onunla birlikte gelen güzel ayrımı özlüyorum.
f/1.4 veya hatta f/2’deki render, Elmarit’in tam olarak kopyalayamadığı bir yumuşaklık ve ruh haline sahip. Ama sanırım 28mm bunun için değil. Ruh haliyle ilgili değil, enerji, varlık ve hızlı tepkilerle ilgili.
Sonra yapı var. Elmarit-M Version 3 özünde hala bir Leica lensi olsa da, Letiz Canada fabrikasından gelen eski kökenlerini hissedebilirsiniz. Kesinlikle iyi yapılmış, ancak Summilux’umun fazlasıyla sahip olduğu o bomba geçirmez, modern hassasiyetten yoksun.
Bunlar küçük şeyler; odak halkasındaki ince geri bildirim, biraz daha hafif yapı. Kusurlar değil, tam olarak, sadece bu lensin Seksenlerde doğduğunu hatırlatan şeyler. Yine de, o dönemden kullandığım çoğu lensin çok üstünde ve optik olarak şaşırtıcı. Leica ne yaptığını biliyordu.
Yani 50mm Summilux sanatsal temel taşım olmaya devam ederken, 28mm Elmarit kalbimin merceği haline geldi. Her aile pikniği, parka yürüyüş veya içeride geçirilen yağmurlu bir gün için tereddüt etmeden uzandığım lenstir.
İlk görüşte aşk değildi ama vazgeçilmez hale geldi. Dünyayı geniş anlamda belgelemek için kullandığım lens değil ama en önemli dünya için – ailem için – kesinlikle mükemmel. Keşke daha önce bulsaydım.
Sebastian Oakley
Sebastian’ın çalışmaları yaklaşık yirmi yıldır uluslararası alanda yayınlanıyor. Başlangıçta Binicilik alanında uzmanlaşan görselleri, The Fédération Equestre Internationale (FEI), The Jockey Club, Horse & Hound ve daha birçokları gibi binicilik sektörünün önde gelen isimleri tarafından çeşitli reklam kampanyaları, kitaplar ve etkinlik öncesi/sonrası öne çıkanlar için kullanıldı.
Royal Society of Arts üyesidir, Binicilik Bilimi alanında Temel Dereceye sahiptir ve Yayıncılık alanında Yüksek Lisans derecesine sahiptir. Nikon NPS üyesidir ve Nikon F5 kullanarak film günlerinden beri Nikon kullanıcısıdır. Nikon’un D serisi kameralarıyla dijital geçişi gördü ve bugüne kadar BEWA’ya (British Equestrian Writers’ Association) seçilen en genç üyedir.
Leica, Phase One, Hasselblad, Alpa ve Sinar ürünlerini kullanarak 35 mm, orta ve büyük formatlı fotoğrafçılığa aşinadır ve bu alana büyük ilgi duymaktadır. Sebastian ayrıca Sony, RED, ARRI ve bunların arasında kalan her şeyden birçok sinema kamerası kullandı. Şimdi boş zamanlarını güvendiği Leica M-E veya Leica M2’sini kullanarak, Sokak/Belgesel fotoğrafçılığını gördüğü gibi, genellikle Siyah Beyaz çekerek geçiriyor.
