Eğer siz de benim gibi, koleksiyonunuza eklemek istediğiniz bir sonraki ekipmanı bulmak için en sevdiğiniz kamera mağazasının kataloglarını boş yere incelemeye meyilliyseniz, muhtemelen “Profesyonel Video” bölümüne denk gelmişsinizdir ve bu kategorideki her şeye ne kadar çok para harcanabileceğine şaşırmışsınızdır.
Sabit fotoğrafçılık alanında, en son teknoloji ürünü amiral gemisi aynasız kamera yaklaşık 6.000 dolar civarında zirveye ulaşıyor. Beni yanlış anlamayın, bu çok fazla para, bu tür ekipmanları en tutkulu veya zengin meraklılar veya yeteneklerini genişletebilecek ve dolayısıyla satın alma işleminden daha fazla para kazanabilecek çalışan profesyoneller dışında herkesin erişemeyeceği bir yere koymaya yetecek kadar. Bir miktar depolama ortamı ve buna uygun bir lens dışında, bu 6.000 dolar, yalnızca kullanıcının becerisiyle sınırlı olan tam işlevli, en üst düzey bir kurulum elde etmek için harcamanız gereken tek şey.
Video dünyasında durum böyle değil. Profesyonel video kullanımı için özel olarak tasarlanmış en küçük tam kare Sony gövdesi olan giriş seviyesi Sony FX3‘ü ele alalım. Yazım sırasında liste fiyatı 3.899 dolardı. Fena değil, değil mi? Ah, ama şimdi çevresel video ekipmanlarının heyecan verici dünyasına giriyoruz. Bir video kamerayı donatmanın, bir kamera için kullanım alanı kadar çok yolu vardır, ancak kişisel deneyimime dayanarak maliyetlerin çok hızlı bir şekilde arttığını söyleyebilirim.
Profesyonel video için küçük bir video veya hibrit kamera inşa etmek, kamera kafesi, harici bir monitör, harici bir tüfek ve/veya yaka mikrofonu sistemi, bir takip odaklaması (odağın lensi fiziksel olarak tutmadan ayarlanmasını sağlayan bir motor ve kontrol) ve/veya uzaktan tetikleyici, her şeyi çalıştırmak için büyük bir V veya Altın montajlı pil, güç ve video kablolaması ve her şeyi bir arada tutan bir ray sistemi arasında kamera gövdesi kadar kolayca maliyetli olabilir.
Ve henüz lensleri tartışmaya bile başlamadık. Umarım bunu okuyorsanız, lenslerin bir bakıma önemli olduğunu anlıyorsunuzdur, ancak video dünyasını ilk keşfettiğimde benim gibi, sinema odaklı bir lensi sırt çantanızda duran veya şu anda kameranıza takılı olan 24-70mm f/2.8’den ayıran şeyin ne olduğunu tam olarak anlamıyor olabilirsiniz ve kesinlikle karşılaştırılabilir odak uzaklığı ve diyafram açıklığına sahip bir fotoğrafçılık lensiyle karşılaştırıldığında bu kadar yüksek bir fiyat etiketini neyin haklı çıkardığını da anlayamıyor olabilirsiniz. Örneğin, Canon CN-E 50mm T1.3 sinema lensi neredeyse 4.000 dolara satılırken, EF yuvalı 50mm f/1.4 yepyeni olarak bu fiyatın sadece onda biri. Peki, ne oluyor?
Diyafram
Sinema odaklı bir lensi sabit lenslerden ayıran ilk fark edeceğiniz şeyler muhtemelen dış muhafaza ve genel yapı ile ilgilidir. Bu türdeki çoğu lensin odak halkasında önceden işaretlenmiş odak mesafeleri bulunur ve bunlar kameranın her iki tarafından da okunabilmeleri için karşı tarafa yansıtılır. Halka ayrıca takip odak motoruyla kullanılmak üzere dişli dişlerle kalıplanır — standart boyut .8 MOD veya 32 adımdır, bu da bu spesifikasyondaki herhangi bir motor veya halkanın birbiriyle uyumlu olacağı anlamına gelir. Muhtemelen bu dişliyi diyafram halkasında da bulacaksınız.
Ek olarak, takip odaklı kullanım kolaylığı için inanılmaz derecede önemli olan, odak ve diyafram halkalarının kendisi sert son durduruculara sahip olacak, otomatik odaklama sistemlerinin ve daha modern odak ve diyafram kontrol sistemlerinin ihtiyaçları nedeniyle sabit lenslerin sonsuz odak ve diyafram aralığına sahip olması yaygın bir durum ve bunlar hareketli bileşenlere fiziksel bir bağlantı içermek yerine elektroniktir. Bu çok önemli çünkü kurulumunuzu her değiştirdiğinizde tekrarlanan, uğraştırıcı manuel kalibrasyon ihtiyacını ortadan kaldırıyor. Diyafram halkası da “tıklamasız” olacak ve bir kamera operatörünün veya yardımcı kamera operatörünün bir çekimin ışığı değişirse anında pozlamayı sorunsuz bir şekilde ayarlamasına olanak tanıyacak.
Ayrıca diyafram halkasındaki işaretlerin standart bir fotoğraf lensinde görmeye alışkın olduğunuz işaretler olmadığını da fark etmiş olabilirsiniz. Işığın içinden geçtiği açıklığın çapına göre lensin odak uzaklığının oranı olarak ifade edilen açıklığın fiziksel boyutuyla belirtilmek yerine (F-stop), bir sinema lensinin diyaframı, lensin belirli bir diyaframda sensöre iletebildiği ve topladığı ışık miktarına (T-stop) göre derecelendirilir.
Bunun nedeni basittir; video ve sinema dünyasında, bir kamera operatörü veya görüntü yönetmeninin bir çekimden alacağı gerçek sayısal pozlamayı bilmesi, F-stop gibi teorik ve belirsiz bir değeri bilmesinden neredeyse her zaman daha faydalıdır. Çoğu prodüksiyonda farklı açılardan ve ışıklandırma durumlarından birçok farklı çekim ve post prodüksiyonda pozlamayı ayarlama maliyeti olduğu için, bu, sürecin her aşamasında hem zamandan hem de paradan tasarruf anlamına gelir. Bu sistemin ilginç bir özelliği de aynı maksimum diyafram açıklığına (örneğin f/1.4) sahip iki merceğin çok farklı maksimum T sayılarına sahip olabilmesidir.
Monte Etme
Merceğin arkasına doğru hareket ettiğinizde, daha önce hiç görmediğiniz bir şey görebilirsiniz. Muhtemelen karşılaştığınız çoğu lens yuvası, ister F, EF, L, M43, Z, RF, E veya piyasadaki daha sıra dışı seçeneklerden herhangi biri olsun, kamera gövdesindeki uyumlu bir eşleşme halkasıyla karşılaştığında yerine oturması için tasarlanmış yaylı kilitleme pabuçları ve pimleri düzenlemeyi içerir. Kilitleme pimlerini serbest bırakmak için gövdedeki bir düğmeye basın ve çıkarmak için çevirin. Profesyonel video dünyasında, bu yuvaları kullanan lensler kesinlikle var, özellikle de aynasız kameralar küçük, kompakt bir kameradan profesyonel düzeyde video çekme olasılığının kapısını gerçekten açtığından beri.
Ancak ciddi anlamda ağır video işleri için PL veya Positive Lock yuvası yaklaşık 40 yıldır en üst sırada yer alıyor. Sinema kamerası üreticisi Arri tarafından geliştirilen bu yuva, sinema kameraları tarafından kullanılan büyük, ağır cam parçalarına dayanamayabilecek yaylara güvenmek yerine, kameradaki birçok kesikle eşleşen ve ardından bir kilitleme kolunu döndürerek yakalanan lenste 4 büyük sekme kullanır. PL yuvası sağlam, basit, güvenilirdir ve onu birçok başka standarda uyarlayabilecek şekilde tasarlanmıştır – Wooden Camera, Metabones ve diğer üreticilerden nispeten ucuz (en azından video ekipmanı için) adaptörler satın alabilirsiniz ve bunlar PL lensi kullanmak isteyeceğiniz hemen hemen her DSLR veya aynasız kameraya takmanıza olanak tanır.
Daha da yakın zamanda, LPL veya Büyük Pozitif Kilit yuvası tanıtıldı. Yine Arri tarafından geliştirilen bu yuva, önceki PL yuvasına benzer bir mekanizma kullanıyor ancak yüksek performanslı dijital sensörler ve lenslerle çalışırken ortaya çıkan çeşitli kullanım durumları ve benzersiz zorluklarla daha iyi başa çıkmak için tasarlandı. Fiziksel olarak daha büyüktür ve daha kısa bir flanş mesafesine (yuvanın arkası ile görüntü sensörü arasındaki mesafe) sahiptir, bu da hem lensten hem de kullanıldığı ortamdan kaynaklanan optik eserleri ortadan kaldırmaya yardımcı olur. Bu özel yuva, aslında yalnızca bir ev kadar maliyeti olan kameralardaki amaçlanan kullanım durumu göz önüne alındığında Arri, Leitz ve diğer ultra premium üreticilerin lenslerinde görülür, ancak daha bütçeli tekliflere de yayılmaya başlıyor.
Bunlar yeterli değilmiş gibi, birçok özel sinema lensi, yuvalarının anında değiştirilebilmesi için açıkça tasarlanmıştır. Sadece birkaç vida ve EF’niz artık bir PL. Harika, değil mi?
Görünenden Daha Fazlası
Dahili olarak, bir sinema lensi bir fotoğraf lensinden çok farklıdır. Uygulamadaki en belirgin fark, bir sinema lensinin çeşitli nedenlerle neredeyse hiç otomatik odaklama sunmamasıdır. Bu lensler zaten genellikle oldukça büyük ve ağırdır ve içsel karmaşıklıkları göz önüne alındığında mümkün olduğunca kolay bir şekilde sökülüp bakımı yapılacak şekilde tasarlanmıştır. Otomatik odaklama sistemleri ayrıca, lensin tasarlandığı sinyal protokollerini anlayabilen ve kullanabilen kameranın kendisiyle bir arayüz veya DJI’nin son LiDAR odaklama yardım araçları gibi bir sensör ve takip odağı kullanarak çalışan tamamen harici bir sistem gerektirir.
Tüm bunlar bir araya geldiğinde, çoklu kamera sistemlerinde yoğun olarak kullanılmak üzere tasarlanmış bir lense veya birçok farklı lens kullanmak üzere tasarlanmış bir kameraya otomatik odaklama sistemi uygulamanın çoğu durumda pratik olmadığı anlamına gelir. RED Digital Cinema, Canon Cinema EOS ve Blackmagic Design’ın daha yeni ürünleri belirli lenslerle sınırlı otomatik odaklama işlevi sunar, ancak bu kuraldan çok bir istisnadır.
Bununla ilgili olarak, birçok sinema zum lensi parfokal olacaktır, yani odak noktası zum aralığı boyunca korunur ve dramatik çarpışma zumları ve diğer efektler elde edilir. Bu, bir fotoğrafçılık lensinde pek yaygın değildir çünkü ortamın doğası göz önüne alındığında genellikle o kadar değerli bir özellik değildir.
Diyafram mekanizması da bir yükseltme alır. Genel olarak kabul edilen, bir diyaframın “hedefinin”, görüntüdeki her noktada pürüzsüz, simetrik bokeh oluşturmak için herhangi bir boyutta mümkün olduğunca mükemmel dairesel olmasıdır. Sabit lenslerde 6 veya 7 diyafram bıçağı veya Z-mount 85mm f/1.2 gibi bazı üst düzey profesyonel sabit lenslerde 11’e kadar olabilir, ancak bir sinema lensinin en az 11’e sahip olması yaygındır, birçoğunda ise 12, 16 veya daha fazlası vardır, hepsi de diyaframı yuvarlama çabasıdır.
Son olarak ve tüm dahili farklılıklar arasında en yeni olanı, “anamorfik” olacak şekilde tasarlanmış lenslerdir. Bu, lensin kamera sensörüne gerçekçi bir görüntü yansıtmaya çalışmak yerine, genellikle yatay boyutta görüntüyü sıkıştırdığı anlamına gelir. Kamerada veya sonradan “sıkıştırıldığında”, bu, aynı odak uzaklığında standart bir küresel lense kıyasla çok geniş bir görüş alanı ile sonuçlanır ve ayrıca JJ Abrams gibi kişiler tarafından özellikle bilimkurgu ve aksiyon filmlerinde popüler hale getirilen imza lens parlaması ile sonuçlanır.
Bozulmamış bir görüntü elde etmek için gereken “sıkıştırmayı kaldırma” ve içindeki öğelerin yapısı nedeniyle, bu tür lenslerde çekilen görüntüler ayrıca uzun, eliptik bokeh topları ile belirgin bokeh özellikleri sergiler. Ayrıca, benzersiz optik özellikleri nedeniyle, anamorfik lensler odak mesafesindeki bir değişiklikle görüş alanlarını gerçekten değiştirecek ve oldukça belirgin olduğunda garip bir “vertigo” benzeri etki yaratacaktır.
Anamorfik sabit lensler çok nadirdir, ancak bu tip lensler birçok kişinin, benim de dahil olduğum, gerçekten keyif aldığı görüntüler üretir.
Tüm Küçük Şeyler
Elbette, burada ele alınamayacak kadar çok küçük değişiklik var. Lens elemanı kaplamalarından lensin üzerindeki işaretlerin yerleşimine ve optik formüle kadar her şey, video ve sinema dünyasının ihtiyaçlarını karşılamak için ayarlandı. Kesinlikle bir tavşan deliği, ancak benim gibiyseniz ve bu tür şeyler için yaşıyorsanız, Arri ve Zeiss ve diğer üreticilerin tam olarak ne yaptıklarını açıklayan tüm literatürü okumak kesinlikle büyüleyici.
Gerçekten iyi haber şu ki, daha önce de belirttiğim gibi, hibrit aynasız kameranın yaygın olarak benimsenmesi, bu tür ekipmanları nispeten sıradan insanların erişebileceği hale getiren daha küçük üreticilerin bir gelgit dalgasına yol açtı. Örneğin, Sirui, Cooke Anamorphic/i gibi bir şeye tam anlamıyla bir yıllık maaş harcamanıza gerek kalmadan bu okyanusa ayak basmanız için çeşitli yuvalarda bütçe odaklı anamorfik sabit lenslerden oluşan bir dizi üretiyor. Ve tabii ki, standart fotoğrafçılık lensleri artık o kadar iyi ve çok yönlü ki çoğu insan için mükemmel videolar çekmekten daha fazlasını yapabiliyorlar.
En önemli şey, hem ne satın aldığınızı anlamanızı kolaylaştırdığı hem de yapmak istediğinizi normalde olduğundan daha hızlı yapmanızı sağladığı için, eğitimli bir tüketici olmaktır. Umarım sizin için buna katkıda bulunabilmişimdir.
