Bir fotoğrafa veya fotoğraf eseri gövdesine başlık koymak göz korkutucu ve çoğu zaman yorucu bir iş olabilir. Çoğu durumda, bir başlık, birisi bir dizinin ön kapağını veya ana görselini görmeden önce işi temsil eder; Çalışmanıza yalnızca onu tanımlayan değil aynı zamanda hedef kitleniz için bütün bir deneyimi geliştirip çerçeveleyebilecek bir etiket atamanın birçok yolu vardır.
En kolay başlık, genellikle eserle ilgili bazı açık ve doğrudan ilgili bilgileri içeren başlıktır; genellikle hikaye anlatımının beş sorusundan biri: Kim, Ne, Ne Zaman, Nerede ve Neden. Bu başlıklar, genel olarak tam olarak ne bekleyeceğinizi veya belirli bir görüntünün tam olarak ne içerdiğini söyleyebilir.
Bunun örnekleri şunları içerecektir:
- W. Eugene Smith’in “Köy Doktoru“
- Gordon Parks’tan “Harlem Çete Lideri”
- Robert Frank tarafından “Amerikalılar”
- Josef Koudelka‘dan “İstila 68: Prag”
Herhangi bir görüntü görmeden bile bu çalışmalardan ne bekleyeceğinizi bilebilirsiniz; kırsal bir tıp doktoru, şehir yaşamının saçakları, bazı Amerikalılar ve 1968’de işgal edilen Prag – ve görüntüleri görmek geri kalan ayrıntıları dolduruyor.
Daha az anlaşılır olan, daha soyut bir mesaj içeren, yaratıcının çalışmayla sahip olabileceği bazı hisleri veya kişisel bağlantıları aktaran bir başlık olacaktır. Örneğin:
- Daido Morayama’nın “Bir Köpeğin Anıları”
- “Oyunun Sonu” Peter Beard
- Richard Billingham’dan “Ray’s a Laugh”
- Gilles Peress’ten “Ne Söylersen Hiçbir Şey Söyleme”
Bunlar biraz belirsiz ve gerçekten takdir etmek için fotoğraflara bakmanın bile sunabileceğinden daha fazla paketi açmayı gerektiriyor. Basit bir 5Ws başlığının size yön ve önden bir yanıt verdiği yerde, bunlar, çalışma gövdesinin yanıtlayabileceği veya yanıtlayamayacağı bir soruya daha yakın bir şey sunar. Burada listelediğim kitaplar çoğunlukla belgesel eserlerdir, bu nedenle başlığın eserin kendisi tarafından sağlam bir şekilde “tamamlandığını” düşünüyorum, ancak eserin kendisi tarafından çok düzgün bir şekilde “çözülmemiş” bir başlık, “Dakikalar” satırları boyunca olacaktır. Başlığın arkasında bir mantık var ama okuyucuya Parke’ın niyetinin dışında kendi bağlantılarını kurması için yeterince şey bırakılıyor.
Şu ana kadar yalnızca çalışmalardan, birçok görsel üzerinden keşfedilecek temaları ve olayları kapsayacak kadar geniş olan başlıklardan bahsettim. Tek tek resimlere başlık koymak, daha geniş bir çalışma gövdesinin bağlamının dışında tek tek baskılar olduğundan, tek başlarına duracakları zaman yaygındır.
Bu nedenle, bir “vahşi görüntü” başlığı, onu bağlam içinde temellendirebilir veya daha da uzaklaştırabilir. Joe Rosenthal’ın yazdığı “Raising the Flag on Iwo Jima” size aktiviteyi ve tam konumu verirken, üniformalardaki görüntünün içeriği ve bayrağın kendisi geri kalanı sağlıyor. Alfred Eisenstaedt’in yazdığı “Times Meydanı’nda VJ Günü”, kutlamanın tam yerini ve nedenini sunuyor. Dorothea Langue’nin “Göçmen Anne” adlı eseri, ilk yayınlandığı gün olduğu gibi bugün de etkisini sürdüren bir arketip haline getiriyor.
Benzer şekilde, Gordon Parks’ın “Amerikan Gotik” fotoğrafı , “Ella Watson, Washington DC, 1942” gibi bir şeyle daha açık sözlü olabileceği halde, görüntüyü neden etiketlemeyi seçtiğinin ardındaki anlamı tam olarak ortaya çıkarmak için aynı adlı tablo hakkında bilgi sahibi olmayı gerektiriyor. ”. “Amerikan Gotik” etiketinin yapıştırılması, portreyi, hem görüntünün kendisinde hem de başlığının çağrışımında mevcut sanat ikonografisiyle doğrudan ilişkilendirerek yükseltir.
Başlık, altyazı ile aynı şey değildir. Bir başlık (ideal olarak), dili kullanan sözlü olmayan bir görüntüye atıfta bulunmak için etkili bir anımsatıcı araç sunarken, bir başlık daha fazlasını sağlamalıdır. Temel olarak gazetecilik kuruluşları tarafından kullanılan altyazılar için birçok standart şablon vardır. Kablo hizmeti resim paketlerini dosyaladığımda, EXIF verilerine eklenmiş aşağıdakileri kullanıyorum :
Şehir ülke. Gün sayılarla, ay tam olarak, yıl sayılarla.
Simon King
Fotoğrafta kimlerin olduğunu, soldan sağa, ne yaptıklarını, neden yaptıklarını ve bir haberle ilişkisini açıklayın.
Bu, kişisel yayınlarımdan birinde kullanmayacağım, basit bir haber tarzı altyazı. Bunun için foto muhabirliğinde olduğu gibi açık sözlülüğe gerek kalmadan biraz daha şiirsel ve gereksiz olabilirdim.
Tek tek görüntülere altyazı eklemek, gazetecilikte çok önemlidir ve hemen hemen her şey için isteğe bağlıdır. Gazetecilikte hikaye anlatılmalı ve belirsiz olmamalıdır. Altyazı, görüntüde söylenmeyenlerin mümkün olduğunca ona yakın bir şekilde sunulmasını sağlar.
Gazetecilik çalışmaları için bir başlık genellikle başlıktan daha az önemlidir. Altyazı, başlık için gerekeni yaptığı sürece “Görsel 3” olabilir ve onu altyazıdan daha basit bir şeyle tanımlayabilmenin ötesinde gerçekten önemli değildir.
Altyazı kullanımının yaygınlığı, bazılarının eserlerine başlık koyarken belki de bilinçsizce bu stili benimsediği anlamına gelir. Bu, projenin başlığını neredeyse akademik bir makaleymiş gibi bırakan ayrıntılı, özlü olmaktan uzak bir başlığın sonucunu doğurur. Bunu daha küçük yayınlarımla kendim yaptım – yeterince komik olduğunu düşünüyorum, işin ne kadar az iyi tanımlanmış olduğunu düşünürsem, başlığın o kadar çok söylemesi gerektiğini hissediyorum!
Örneğin, “Digest: Photos made in India, August 2019” başlıklı 36 sayfalık bir dergi hazırladım. Bu pek şiirsel olmasa da size tam olarak ne beklemeniz gerektiğini ve ne zaman yapıldığını anlatıyor. Belirli bir zamanda, belirli bir yerde yapılmış çalışma ve kesinlikle bir makale başlığı gibi benim için hazır olan görüntülerin dışında herhangi bir anlatım veya tema yok.
Bu, bu kadar doğrudan olmanın kötü bir şey olduğu anlamına gelmez, dürüst olmak gerekirse, geri dönüp bu sürümü farklı bir şekilde yeniden adlandırmazdım, çünkü tam olarak söylemek istediğim şeyi söylüyor. Yaklaşan projelerimden biri, akılda belirli bir hedefle Hindistan’a dönüş görecek, yani yukarıda olduğu gibi parametreleri belirlemek için başlığa ihtiyacım olmayacak, bunun yerine daha şiirsel ve etkili bir isme sahip olacak.
“Kimin Adına? Abbas Attar’ın yazdığı 11 Eylül’den Sonra İslam Dünyası da bir o kadar spesifik ve bana bir makale başlığı gibi geliyor, ancak size tam olarak ne beklemeniz gerektiğini söylerken, aynı zamanda çalışmayı okurken düşünmeniz için size bir soru soruyor. 11 Eylül’den Sonra İslam Dünyası belirli bir yer ve zamandır ve aynı zamanda çalışmayı da bağlamsallaştıran başlıktaki soruyu bağlamsallaştıran bütün bir statükoya ve olaya gönderme yapar. Bu, daha basit keşif başlığımın sınırları basitçe özetlediği yerde çok fazla ağırlık çekiyor; Abbas’ın başlığının yaptığı gibi “sahneyi hazırlamıyor”.
Şarkıların nasıl adlandırıldığını düşünmeyi seviyorum, çünkü çoğu zaman sadece şarkı sözlerinden bir satır olacak. Daha nadir olan “Bohemian Rhapsody”, “Space Oddity” veya “Viva la Vida”dır, burada şarkının kendisinde aslında başlıktan bahsedilmez. Kendi çalışmanıza başlık koymak için doğrudan içinde ne olduğunu söyleyebilirsiniz (şarkı sözlerinden bir satır kullanmak gibi) veya onlar hakkında ne hissettiğinizi kullanabilir veya bunları bir deyim veya bir iç şaka ile ilişkilendirebilirsiniz – ancak bu erişilebilirliği daraltır izleyicilerinize
“American Gothic”te olduğu gibi, başlığın sunduğu ilişkiyi gözden kaçırma potansiyeli var. Bir esere “Oyunun Sonu” adını vermek, ancak “Oyun”un futbola değil av oyununa atıfta bulunduğu başlığın ötesinde net olduğunda gerçekten işe yarar – bu anlamda, bir başlığın bir parça olması iyidir, ancak hepsi değil Karşılaşmak istediğiniz anlamı iletmek için nelerin kullanılabileceği.
Başlık, işin kendisinden ayrı olmadığı, deneyimin bir parçası olduğu için alt üst etmek için kullanılabilir. Bir mezar başında ağlayan bir kişinin “En Mutlu An” başlıklı fotoğrafı, işi neredeyse bir diptik haline getiriyor, ancak yan yana iki resim yerine dil ile yan yana getirilmiş bir resim. Bir başlık anlam ima edebilir veya açık olabilir, ancak her iki durumda da insanlar her zaman ondan anlam çıkaracak ve bunu beklemediğiniz bir şekilde yapabilir. Başlık, izleyiciyi tek bir şey beklemeye ve bu beklentiyi bu algıyı gerçekleştirmek veya bu algıya meydan okumak için kullanmaya teşvik edebilir.
Bazıları için, yazı ve çevre birimleri değil, görüntünün kendisi önemlidir ve bu, onların bir görüntüye veya birçok görüntüye “İsimsiz” atamasına yol açabilir. Neden yapıldığını anlayabilsem de “İsimsiz”in büyük bir hayranı değilim, bana öyle geliyor ki basit bir “Yer, Tarih” formatı gibi atıfta bulunulabilecek çok daha iyi yollar var. Fotoğraflarımın çoğunun belirli bir başlığı yok, ancak daha büyük iş gruplarına aitler, yani bu işlerle ilişkileri açısından onlar hakkında konuşabilirim, örneğin, “Geçiş Yapan Bulgaristan’dan Noel Günü Duası” , veya “Temel Taşından Yaprağa Süslü İnşaat Alanı” bu başlıklar gerçek diziden birkaç görüntüye atıfta bulunabilse de, yine de bağlam dışında çekilmiş bu görüntüler için geçici bir başlık olarak çalışır,
Bir proje üzerinde gerçekten çalışırken, araştırma yaparken, fotoğraf çekerken ve belirli bir fikri keşfederken, her şeyi bir araya getiren eksik yapboz parçası bir başlık olabilir. Birkaç kez ne söylemek istediğime, neden söylemek istediğime ve bunu yapmak için hangi görsellere ihtiyacım olacağına dair bir fikrim oldu, ancak eksik başlık, önemli ama çok farklı ayrı şeyleri birbirine bağlamayı zorlaştırıyor. bir başka. Bir başlık, birçok fikir arasında net bir yol sunar, bu ayrımlar arasında köprü kurar ve belirsizliği doldurur.
Yakın tarihli bir ortak dergi, Stonehenge’deki yaz gündönümünü daha geniş bir hikayenin parçası olarak belgeledi, ancak biz bu olaydan bir “kavram kanıtı” parçası oluşturduk. Çalışma, farklı ruhani uygulamaların, okült ritüellerin ve kutlama sahnelerinin görüntülerini içeriyor, ancak geçiş çizgisi, farklı bir şekilde yapıyor olsalar bile herkesin paylaştığı bir şeydi: güneşin doğuşunu beklemek, neredeyse özlem duymak. ufuk. Sonuç: Dawn Orison . “Sabah Duası” gibi (fiilen eşanlamlıdır) daha basit bir ad vermiş olsaydık, o zaman aynı havaya sahip olmazdı, çünkü dua belirsiz okült uygulamaları değil, Pazar Kilisesi ayinini çağrıştıran daha “erişilebilir” bir terimdir.
D.C. Exclusion Zone kitabım nerede ve neyi içeriyor ve ne zaman ve nedenini anlamak için yalnızca biraz bağlam gerekiyor. Başlık kısa ama açıkça ifade ettiklerinin ötesinde anlamlar içeriyor.
Aynısı, parçası olduğum kolektif New Exit Group’un ilk işbirlikçi dergisi için de geçerli. “BARDO: Summer of ’20”, görüntülerin tam olarak ne zaman çekildiğini ve aynı zamanda bağlamı da anlatıyor, çünkü “2020” çağdaş bir izleyici için açık bir işaret. Diğer birçok “____________ Yazı” stilindeki başlığı çağrıştırıyor, ancak bu yönü, paketten çıkarıldığında yayının geri kalanı için zemin hazırlayan ilk kelime olan “BARDO” ile çerçeveleniyor. BARDO, araf benzeri bir varoluşa gönderme yapıyor ve ’20 Yazı’nı herhangi bir benzer Yaz temalı Aşk Yazı’na benzetmiyor, aksine belirsizlik ve gerilim dolu bir yer yapıyor.
Yazar hakkında : Simon King, şu anda bir dizi uzun vadeli belgesel ve sokak fotoğrafçılığı projesinde çalışan, Londra merkezli bir fotoğrafçı ve foto muhabiridir. Bu yazıda ifade edilen görüşler yalnızca yazara aittir. Çalışmalarını belgesel kolektifi The New Exit Photography Group ve Instagram’da takip edebilirsiniz .
