Fotoğrafçılık tarihi konusunda büyük bir meraklı olarak, geçmişin ürünlerini okuyarak ve inceleyerek çok zaman harcadım. Ve en azından söylemek gerekirse çok şey oldu.
Daha önce şimdiye kadar yapılmış en sıra dışı dijital kameralardan bazıları hakkında yazmıştım . Artık analog çağa dönüp bakmanın zamanı geldi ve umarım siz de fotoğrafçılık tarihinden benim kadar keyif alırsınız. Eğer öyleyse, bu sekiz tasarım ve yaratıcılık şaheserine bir göz atın. Bazıları tuhaf, bazıları gerçekten şaşırtıcı ve benzersiz teknoloji parçaları içeriyor, bazıları ise gerçekten harika.
Bir Bakışta
George Lawrence’ın Mamut Kamerası (1900)
George R. Lawrence, hava fotoğrafçılığındaki öncü çalışmasıyla ve büyük ölçekli sahnelerin ihtişamını yakalamaya yönelik iddialı girişimleriyle tanınan yenilikçi bir Amerikalı fotoğrafçıydı. 1868’de doğan Lawrence’ın fotoğrafçılık ve mühendisliğe olan tutkusu, onu çeşitli teknikler ve ekipmanlarla denemelere yöneltti ve sonunda ona yaratıcı ve becerikli bir mucit olarak ün kazandı. En dikkat çekici başarılarından biri, o zamana kadar denenmiş en büyük fotoğrafları çekmek için tasarlanmış devasa bir cihaz olan “devasa kameranın” yaratılmasıydı.
Lawrence’ın devasa kamerası 1900 yılında , öncelikle Chicago & Alton Demiryolu tarafından işletilen lüks bir yolcu treni olan Alton Limited‘i fotoğraflamak için tasarlandı. Görev, standart ekipmanın yeteneklerinin ötesinde, olağanüstü derecede büyük ve ayrıntılı bir görüntü üretebilen bir kamera gerektiriyordu. Bu zorluktan yola çıkan Lawrence, fotoğrafçılık tarihinde benzeri görülmemiş bir boyut olan 8 fit x 4,5 fit ölçülerindeki bir fotoğraf plakasını barındırabilecek bir kamera inşa etme yönünde iddialı bir projeye girişti.
Bunu perspektife koymak gerekirse: bu 2.438 x 1372 mm’dir ve 35 mm film veya tam çerçeve sensörlerle karşılaştırıldığında 0,0175 kırpma faktörü sağlar. Böyle bir kameradaki 1000 mm’lik bir lens, 17,5 mm’lik bir lensin 35 mm’lik eşdeğeri olacaktır.
Devasa kamerayı inşa etmek muazzam bir mühendislik başarısıydı. Kameranın ağırlığı 900 poundun üzerindeydi ve çalıştırılması için 15 adam gerekiyordu. Muazzam plakayı taşımak için özel olarak tasarlanmış körükler ve böylesine büyük bir görüntü için gerekli odak ve netliği sağlayabilen özel yapım bir lens ile inşa edilmiştir. Cihazın karmaşıklığı, sağlam ahşap çerçeveden fotoğraf plakalarının pozlanmasını ve gelişimini kontrol eden hassas mekanizmalara kadar her hususun titizlikle planlanması ve uygulanması gerektiği anlamına geliyordu.
Devasa kameranın ilk çıkışı büyük bir başarıydı. Alton Limited’in fotoğrafı, treni çarpıcı ayrıntılarla yakalayan ve geniş beğeni toplayan şaşırtıcı bir başarıydı. Fotoğraf 1900 Paris Sergisi’nde sergilendi ve burada çok sayıda ödül aldı ve Lawrence’ın fotografik yenilik ustası olarak ününü pekiştirdi.
Lawrence daha sonra en ünlü fotoğrafını, bir dizi uçurtmaya asılan 40 kiloluk panoramik kamerayı kullanarak 1906 depreminin ardından San Francisco’nun bir panoramasını çekti. Yüksek çözünürlüklü versiyonunu görmek için fotoğrafa tıklayın; 118 yıl önce çekilmiş bir fotoğraf için bu detay gerçekten çok etkileyici.
Ermanox ve Ermanox Refleks (1924/1926)
19. yüzyılın sonlarında Heinrich Ernemann, Dresden’de Ernemann-Werke’yi kurdu. Şirket, yüksek kaliteli fotoğraf ekipmanı üretmesiyle tanınıyordu ve 1920’lerde Ermanox kameralarının piyasaya sürülmesi, bu alanda devrim niteliğinde bir ilerlemeye işaret ediyordu.
1924’te piyasaya sürülen Ermanox kamera, o dönemde çığır açan bir özellik olan, flaşa ihtiyaç duymadan düşük ışık koşullarında görüntü yakalama yeteneğiyle özellikle dikkat çekiciydi. Bu yetenek öncelikle ünlü gözlükçü Ludwig Bertele tarafından geliştirilen hızlı 100 mm Ernostar lensinden kaynaklanıyordu. Lensin etkileyici maksimum f/2,0 diyafram açıklığı vardı (daha sonra yerini 85 mm f/1,8 Ernostar aldı), fotoğrafçıların loş ortamlarda benzeri görülmemiş netlik ve ayrıntıyla çekim yapmasına olanak tanıyordu. Ermanox’tan bir yıl sonra piyasaya sürülen Leica I’in maksimum f/3,5 diyafram açıklığına sahip olduğunu unutmayın .
Ermanox kompakt ve taşınabilir bir fotoğraf makinesiydi; kullanımı kolay ve samimi fotoğrafçılık için idealdi. Yenilikçi tasarımı, 1/20’den 1/1000’e kadar enstantane hızlarına sahip odak düzlemli bir deklanşör içeriyordu. Hızlı lens ve hızlı deklanşörün birleşimi, Ermanox’u portrelerden spor etkinliklerine kadar çeşitli fotoğraf durumları için çok yönlü bir araç haline getirdi.
Orijinal Ermanox’un başarısını temel alan Ernemann, 1926’da Ermanox Reflex’i tanıttı. Bu model, fotoğrafçıların çekimlerini daha doğru ve verimli bir şekilde oluşturmalarına olanak tanıyan önemli bir gelişme olan yerleşik bir refleks vizöre sahipti. Refleks sistemi, filmde yakalanacak sahneyi tam olarak görüntülemek için bir ayna ve buzlu cam ekran kullandı; bu da çok daha hassas odaklama ve çerçeveleme sağlıyordu. Ermanox Reflex, selefiyle aynı hızlı Ernostar lensi ve odak düzlemi deklanşörünü koruyarak, düşük ışık koşullarında iyi performans göstermesini sağlarken lens içinden görüntüleme avantajını da sağladı.
Ernemann-Werke sonunda 1926’da diğer şirketlerle birleşerek Zeiss Ikon’u oluşturdu ve Ermanox fotoğraf makinelerinin mirası, fotoğraf teknolojisindeki daha sonraki yeniliklerle devam etti. Ermanox’un belirlediği ilkeler, özellikle de hızlı lensler ve taşınabilirlik üzerindeki vurgu, önümüzdeki yıllarda kameraların tasarımını ve işlevselliğini şekillendirmeye devam etti.
Ernostar merceği daha sonra değiştirilecek ve 1930’ların Contax telemetrelerinde kullanılan yüksek hızlı Zeiss Sonnar merceklerine dönüştürülecek.
Bu kameraları orada bulabilirsiniz, ancak onlar için oldukça fazla para ödersiniz. Keşke param yetse, çünkü bunlar hakkında nadiren konuşulan ama fotoğraf tarihinin çok önemli bir parçası.
Jaeger-LeCoultre Pusula Kamerası (1937)
Pusula Kamerası fikri, Billing’in daha büyük, daha hantal modellerin performansına rakip olabilecek son derece kompakt ve çok yönlü bir kamera yaratma vizyonundan kaynaklandı. Yıllar süren geliştirme ve iyileştirme çalışmalarının ardından 1937 yılında Pusula Kamerası piyasaya sunuldu. Yalnızca teknik özellikleriyle değil, aynı zamanda çarpıcı ve zarif tasarımıyla da anında sansasyon yarattı.
Pusula Kamerasının en dikkat çekici yönlerinden biri küçük boyutuydu. Yüksekliği 2 inçten biraz fazla ve uzunluğu 3 inçten biraz fazla olan bu kamera inanılmaz derecede kompakttı ve bu da onu zamanının en küçük tam özellikli kameralarından biri yapıyordu. Küçük boyutuna rağmen kamera, genellikle daha büyük modellerde bulunan özelliklerle doluydu. Taşınabilirliğine katkıda bulunan hafif alüminyumdan yapılmıştı ve sofistike tasarımını vurgulayan şık, cilalı bir yüzeye sahipti.
Pusula Kamerası, yüksek kaliteli görüntü yakalamaya olanak tanıyan 35 mm f/3,5 Anastigmat lensle donatılmıştı. En etkileyici özelliklerinden biri, hem sabit fotoğraf hem de panoramik çekim yapabilme yeteneğiydi; bu, bu boyuttaki kameralar için nadir görülen bir durumdur. Kamerada yerleşik bir uzaklık ölçer, katlanabilir bir vizör ve hatta adını aldığı bir pusula vardı. Ek olarak, o dönem için son derece gelişmiş özelliklere sahip olan bir poz ölçer ve bir tesviye cihazı da vardı.
Jaeger-LeCoultre’un hassas mühendisliği Pusula Kamerasının her bileşeninin titizlikle üretilmesini sağladı. Saat yapımcılığındaki uzmanlığıyla tanınan şirket, kameranın yapısında da aynı düzeyde ayrıntı ve doğruluk uyguladı. Detaylara gösterilen bu dikkat, çeşitli koşullarda performans gösterebilen son derece güvenilir ve dayanıklı bir ekipmanla sonuçlandı.
Pusula Kamerası bir mühendislik ve tasarım harikası olmasına rağmen yaygın bir ticari başarı elde edemedi. Yüksek üretim maliyetleri ve karmaşık üretim süreci onu pahalı hale getirdi ve daha geniş bir kitleye erişilebilirliğini sınırladı. Şimdiye kadar yalnızca 4.000 adet satıldı ve bugün kaç tanesinin var olduğunu kim bilebilir? Bununla birlikte, bugün de oldukça aranan bir koleksiyon parçası olmaya devam ediyor – eBay’de yayınlandığı sırada 4.600 dolara çalışır durumda olan bir tane var – nadirliği ve tarihsel önemi nedeniyle değerleniyor.
Jaeger-LeCoultre Pusula Kamerasının mirası, kamera tasarımı ve üretiminde nelerin mümkün olduğunu göstermesinde yatmaktadır. Minyatürleştirmenin ve çok işlevliliğin sınırlarını zorlayarak fotoğraf ekipmanlarında gelecekteki yeniliklere ilham verdi. Pusula Kamerası, gerçekten dikkat çekici ve kalıcı bir teknoloji parçası üretmek için yaratıcılığın ve hassas mühendisliğin nasıl bir araya getirilebileceğinin ünlü bir örneğidir.
Ayrıca gerçekten çok harika.
Univex Merkür II (1945)
John Kratz‘ın fotoğrafı | CC BY-NC-SA 2.0
1930’lu yıllarda New York’ta kurulan Universal Camera Corporation, amatör fotoğrafçılar için yüksek kaliteli, uygun fiyatlı kameralar üretmeyi amaçlıyordu. Mercury serisi, zamanın geleneksel kamera tasarımlarından önemli bir sapmaydı. 1938’de tanıtılan Mercury I, kameranın üst kısmında belirgin bir kubbe içine yerleştirilmiş, ona benzersiz ve kolayca tanınabilir bir siluet kazandıran, kendine özgü bir döner deklanşör mekanizmasına sahipti. Bu döner deklanşör, daha yüksek deklanşör hızlarına olanak tanıyarak onu hareketli çekimler için ideal hale getiriyor ve çeşitli aydınlatma koşullarında daha fazla çok yönlülük sağlıyor.
Mercury I’in başarısını temel alan Mercury II, 1945’te tanıtıldı. Döner deklanşör mekanizmasını korudu, ancak çeşitli iyileştirmeler ve ek özelliklerle birlikte. Tescilli bir film formatı kullanan önceki modelin aksine, Mercury II standart 35 mm film kullanabiliyordu. Yarım çerçeve (18×24) formatı sayesinde kamera, tek bir 35 mm film rulosunda 65 pozlama yapabiliyordu; bu, standart tam çerçeve kameralara kıyasla çekim sayısını kabaca iki katına çıkarıyordu.
Mercury II’nin göze çarpan özelliklerinden biri, o zamanın fiyat aralığındaki kameralar için nadir ve gelişmiş bir özellik olan dahili poz ölçeriydi. Ek olarak Mercury II, keskin ve net görüntüler üretme konusundaki itibarına katkıda bulunan yüksek kaliteli kaplamalı bir lensle (35 mm f/2,7 Universal Tricor) donatılmıştı.
Mercury II’nin 1/1000’lik en yüksek deklanşör hızı Leica III ile eşleşti, ancak Contax II ve III, dikey (yatay yerine) hareketli perde kullanarak 1/1250’lik daha hızlı bir perde hızına sahipti. Böylece Universal, 1/1500’üncü yeni azami hıza sahip Mercury CC-1500’ü geliştirdi ve piyasaya sürdü.
Yenilikçi tasarımı ve özelliklerine rağmen Mercury II, kamera sektörü için zorlu bir dönemde üretildi. İkinci Dünya Savaşı sonrası dönemde, yeni ortaya çıkan Japon üreticilerin rekabetinin arttığı görüldü ve bu durum sonuçta Universal Camera Corporation’ın pazar konumunu etkiledi. Ayrıca döner deklanşör, doğruluğu ve tutarlılığıyla dikkat çekmesine rağmen (Universal’ın yoğun olarak pazarladığı bir şey) sıkışmaya eğilimliydi. Bugün fotoğrafçılık tarihinin çok benzersiz ve harika bir sayfası olmaya devam ediyor.
Hasselblad Süper Geniş Modeller (1954-2002)
Hasselblad Süper Geniş modelleri, özellikle SWA (Süper Geniş Açı) ve onun halefi SWC (Süper Geniş Kamera), hem tavizsiz görüntü kaliteleri hem de inanılmaz derecede güzel tasarımlarıyla fotoğrafçılık tarihinde seçkin bir yere sahiptir. Ünlü İsveçli kamera üreticisi tarafından tanıtılan bu kameralar, fotoğrafçıların geniş manzara, mimari ve iç mekan sahnelerini yakalama yöntemlerinde devrim yarattı.
Hasselblad Süper Geniş modellerin hikayesi, Victor Hasselblad’ın profesyonel fotoğrafçıların zorlu taleplerini karşılayabilecek yüksek kaliteli kameralar yaratma vizyonuyla başlıyor. 1841 yılında kurulan şirket, başlangıçta fotoğraf ekipmanı ve malzemeleri üretmeye odaklandı. Ancak Hasselblad’ın, hassasiyet ve kalite açısından yeni standartlar belirleyen modüler orta format fotoğraf makinesi 1600F’nin piyasaya sürülmesiyle uluslararası beğeni kazanması ancak II. Dünya Savaşı sonrasında gerçekleşti.
Bu başarının üzerine Hasselblad, olağanüstü geniş açı performansı sunabilecek bir kameraya olan ihtiyacın farkına vardı. 1954 yılında şirket, Süper Geniş serisinin ilk modeli olan SWA’yı (Üstün Geniş Açı) tanıttı. SWA, tüm görüntü çerçevesi boyunca minimum bozulma ve olağanüstü keskinlik sağlayan çığır açan bir optik tasarıma sahip olan Carl Zeiss Biogon 38mm f/4,5 lens (21mm f/2,5 tam çerçeve eşdeğeri) ile çalışacak şekilde özel olarak tasarlandı. Bu lens, SWA’nın yüksek kaliteli geniş açılı görüntüler üretme yeteneği açısından çok önemliydi ve bu da onu mimari fotoğrafçılar, manzara sanatçıları ve foto muhabirleri arasında favori haline getiriyordu.
SWA, sabit bir lens tasarımına sahipti; bu, Biogon lensin kamera gövdesine kalıcı olarak tutturulduğu anlamına geliyordu. Bu tasarım seçimi, optimum hizalama ve performansı garantiledi; üstelik, oldukça girintili arka eleman nedeniyle zaten mevcut başka hiçbir Hasselblad’a takılamamıştı. Kamera, bugüne kadarki çoğu Hasselblad gibi, tüm deklanşör hızlarında flaş senkronizasyonuna izin veren bir yaprak deklanşör mekanizması kullanıyordu; bu, çeşitli aydınlatma koşullarında çalışan fotoğrafçılar için önemli bir avantajdı. Ek olarak, SWA’nın kompakt ve sağlam yapısı, onu son derece portatif ve dayanıklı hale getirerek zorlu ortamlarda kullanıma uygun hale getirdi.
1959’da Hasselblad, SWA’nın geliştirilmiş bir versiyonu olan SWC’yi tanıttı. SWC, selefinin temel özelliklerini korudu ancak performansını daha da artıran çeşitli geliştirmeler içeriyordu. Carl Zeiss Biogon 38mm f/4,5 lens, ışık iletimini iyileştiren ve parlamayı azaltan yeni kaplamalarla güncellendi, böylece daha keskin ve kontrast açısından daha zengin görüntüler elde edildi. SWC ayrıca, geniş açılı görüş alanının daha doğru bir temsilini sağlayan ve fotoğrafçıların daha hassas kompozisyon oluşturmasına yardımcı olan yeniden tasarlanmış bir vizöre de sahipti.
Hem SWA hem de SWC, Hasselblad’ın daha küçük formatlara kıyasla üstün görüntü kalitesi sunan 6×6 cm orta format sistemi etrafında oluşturuldu. Daha büyük negatif boyut, daha fazla ayrıntıya, daha zengin ton aralığına ve alan derinliği üzerinde daha iyi kontrole olanak sağladı. Bu özellikler, Süper Geniş modellerin büyük baskılar ve görüntü kalitesinin çok önemli olduğu profesyonel uygulamalar için özellikle uygun olmasını sağladı.
Hasselblad Super Wide modellerinin fotoğrafçılık alanındaki etkisi derindi. Geniş sahneleri minimum bozulma ve olağanüstü netlikle yakalama yetenekleri, fotoğrafçılar için yeni yaratıcı olanakların kapısını açtı. Özellikle mimari fotoğrafçılar, diğer geniş açılı lenslerde sıklıkla görülen bükülme veya bükülme olmadan, kameranın düz çizgileri doğru şekilde oluşturma yeteneğinden yararlandı. Bu yetenek, SWA ve SWC’yi binaları, iç mekanları ve kentsel manzaraları belgelemek için paha biçilmez araçlar haline getirdi.
Manzara fotoğrafçıları da geniş manzaraları ve karmaşık ayrıntıları tek bir karede kapsama yetenekleri nedeniyle Süper Geniş modelleri benimsedi. Geniş açılı lens ile orta format filmin birleşimi, fotoğrafçıların diğer kameralarla elde edilmesi zor olan ihtişam ve derinlik duygusuna sahip görüntüler oluşturmasına olanak tanıdı. SWA ve SWC, sıradağlardan deniz manzaralarına kadar doğal manzaraların güzelliğini ve ihtişamını yakalamak için temel araçlar haline geldi.
Hasselblad Super Wide modelleri profesyonel kullanımla sınırlı değildi; bilimsel ve endüstriyel uygulamalarda da kendine yer buldu. Hassasiyetleri ve güvenilirlikleri, onları hava fotoğrafçılığı, jeolojik araştırmalar ve doğru ve ayrıntılı görüntülemenin gerekli olduğu diğer özel alanlar için ideal hale getirdi. Kameraların sağlam yapısı ve çeşitli koşullarda çalışabilme yeteneği, çok yönlü ve güvenilir araçlar olarak itibarlarını daha da güçlendirdi.
Sonuçta beş varyant vardı: orijinal SWA ve SW, SWC, SWC/M, 903 SWC ve 905 SWC. Hasselblad Süper Geniş Açı sistemi, 52 yıl sonra 905 SWC’nin durdurulmasıyla sona erdi.
Ancak Hasselblad bunu unutmadı. 2020’de 907X 50C’yi piyasaya sürdü ve bu yılın başlarında 907X CFV 100C’yi tanıttı. CFV sırtlı 907x ile Süper Geniş serisi arasındaki benzerlik, özellikle de birincisi harici vizörle birleştirildiğinde açıkça görülüyor.
Toyoca 35 (1955)
1930 yılında üç kayınbirader tarafından kurulan ve merkezi Tokyo’da bulunan Tougodo, uygun fiyatlı ve güvenilir kameralar üretme konusunda bir üne kavuşmuştu. 1955 yılında şirket, 35 mm filmin çok yönlülüğünü ve rahatlığını arayan ancak TLR ( ikiz lens yansıtmalı ) kameraların benzersiz kullanım ve estetik özelliklerini takdir eden amatör fotoğrafçılardan oluşan büyüyen pazara hitap etmek üzere tasarlanmış bir kamerayı piyasaya sürdü . Bazen Toyoca Flex 35 olarak da adlandırılan Toyoca 35’ti.
Toyoca 35’in tasarımı en dikkat çekici özelliğidir. Rolleiflex/Rolleicord serisi gibi geleneksel TLR’ler orta formatta (genellikle 120 veya 220) film kullanırken, Toyoca 35, 35 mm filmi barındıracak şekilde üretildi ve bu da onu çok daha kompakt ve taşınabilir hale getirdi. Kamera çift lens sistemine sahipti, ancak bu bile geleneksel TLR’lerle karşılaştırıldığında benzersizdi. Orta format TLR’ler dikey olarak yerleştirilmiş lensler kullanırken (biri “izleme” ve diğeri “alma”), Toyoca lenslerini yan yana, yatay olarak yönlendirdi. Bu kurulum, fotoğrafçıların çekimlerini üst vizörden oluşturmalarına olanak tanırken, kamera gövdesinin yüksekliğini aşağıda tuttu.
Kameranın yapım kalitesi Tougodo’nun dayanıklı ve kullanıcı dostu ekipmanlar üretme konusundaki kararlılığını yansıtıyordu. Toyoca Flex 35, sağlam bir metal gövdeyle üretildi ve ergonomik tasarımı, odaklama, diyafram açıklığı ve deklanşör hızı için basit kontroller içeriyordu. Orta format TLR’ler gibi, Toyoca 35’in çekim lensi de tüm hızlarda flaş senkronizasyonuna izin veren bir lens deklanşör mekanizmasına sahipti. Bu, farklı aydınlatma koşullarındaki çok yönlülüğünü büyük ölçüde artırdı.
Toyoca 35’in en önemli çekiciliklerinden biri uygun fiyatlı olmasıydı. Yüksek kaliteli kameraların çoğu kişi için aşırı derecede pahalı olduğu bir dönemde Toyoca 35, performanstan ödün vermeden cazip bir alternatif sunuyordu. Bu uygun fiyat, benzersiz TLR tasarımı ve 35mm filmin rahatlığıyla birleşince amatör fotoğrafçılar ve fotoğraf tutkunları arasında popüler bir seçim haline geldi.
Toyoca 35, neredeyse tüm TLR’lerde olduğu gibi sabit bir lense sahipti. Çekim lensi, portrelerden manzaralara kadar çok çeşitli fotoğraf konularına uygun, çok yönlü bir görüş alanı sağlayan Owla Anastigmat 4,5 cm f/3,5’ti. Objektif aynı zamanda oldukça yetenekliydi; keskin, kontrastlı ve iyi Japon optik kalitesinin her yönüyle örneğiydi.
Başlangıçtaki popülaritesine rağmen Toyoca 35, fotoğraf endüstrisi geliştikçe daha gelişmiş ve zengin özelliklere sahip kameraların artan rekabetiyle karşı karşıya kaldı. Daha gelişmiş SLR fotoğraf makinelerinin ortaya çıkışı ve Nikon, Canon ve Pentax gibi Japon fotoğraf makinesi devlerinin yükselişi, yavaş yavaş Tougodo’nun tekliflerini gölgede bıraktı.
Zeiss İkon Contarex I (1959)
Kendine özgü tasarımı nedeniyle sıklıkla “Bullseye” veya “Cyclops” olarak anılan Zeiss Ikon Contarex I, dünyaca ünlü Alman üretici Zeiss Ikon tarafından 1958 yılında tanıtıldı. Bu, çağının fotoğraf mühendisliğinin ve optik hassasiyetinin zirvesini sergileyen, şirketin amiral gemisi olan 35 mm tek lensli refleks (SLR) kamerasıydı.
“Bullseye” veya “Cyclops” takma adı, kameranın, lens yuvasının üzerinde merkezi olarak konumlandırılan ve göze benzeyen benzersiz ve göze çarpan selenyum ışık ölçerinden kaynaklanıyordu. Bu ayırt edici özellik yalnızca görünüşünü tanımlamakla kalmadı, aynı zamanda gelişmiş ölçüm yeteneklerini de öne çıkardı. Selenyum ışık ölçer, o zamanlar önemli bir yenilik olan doğru pozlama okumaları sağladı ve fotoğrafçıların çok çeşitli aydınlatma koşullarında hassas pozlama ayarları elde etmesine olanak sağladı.
Contarex I, sürekli olarak Alman şirketiyle ilişkilendirilen kalite ve hassasiyetle üretildi. Sağlam ve dayanıklı bir metal gövdeye sahip olan kameranın tasarımı, iyi yerleştirilmiş kontroller ve sağlamlık hissi ile ergonomik kullanımı ön plana çıkarmıştır.
Contarex I’in öne çıkan özelliklerinden biri değiştirilebilir Zeiss lens sistemiydi. Fotoğraf makinesi, 1 saniyeden 1/1000 saniyeye kadar deklanşör hızı aralığına sahipti ve geniş, parlak vizörü, loş ışıkta bile odaklanmayı ve kompozisyonu keyifli hale getiriyordu.
Benzersiz özelliklerine rağmen 1960’ların fotoğraf makinesi pazarı, büyük ölçüde aynı yıl Nikon F’nin piyasaya sürülmesi nedeniyle hızla değişiyordu. Kameranın karmaşıklığı ve yüksek üretim maliyetleri onu birinci sınıf bir ürün haline getirdi ve Nikon gibi diğer şirketler daha kapsamlı lens serileri piyasaya sürüyordu. Ancak mirası varlığını sürdürüyor ve yenilikçiliği, işçiliği, benzersiz tasarımı ve ilginç görünümüyle övülen, bugün de değerli bir koleksiyon parçası olmaya devam ediyor.
Contax AX (1996)
1996 yılında Kyocera tarafından Contax markası altında tanıtılan Contax AX, şimdiye kadar geliştirilen en yenilikçi teknolojilerden birine sahiptir. İlk olarak 1930’larda Zeiss Ikon tarafından kurulan Contax markası, 1973’te Yashica’ya lisanslandı ve daha sonra Yashica, 1983’te Kyocera tarafından satın alındı - her zaman en son teknoloji ve üstün işçiliğin sinerjisiyle tanımlanmıştı (ve dünya çapındaki markalarla eşleştirilmişti). -sınıf Zeiss optikleri önyükleme yapmak için). Contax AX bir istisna değildir.
Contax AX’in en ayırt edici özelliklerinden biri yenilikçi otomatik odaklama sistemidir. Odaklanmayı sağlamak için lens elemanlarını hareket ettiren geleneksel otomatik odaklamanın aksine Contax AX, film düzleminin kendisini hareket ettiren benzersiz bir mekanizma kullanır. Bu devrim niteliğindeki tasarım, fotoğrafçıların muhteşem ve kusursuz manuel odaklamalı Carl Zeiss lenslerini otomatik odaklamanın ek rahatlığıyla birlikte kullanmalarına olanak tanır. Bu özellik, otomatik odaklamanın hızından ve kolaylığından ödün vermeden Zeiss lenslerin hassasiyetini ve görüntü kalitesini isteyen fotoğrafçılar için özellikle avantajlıdır.
Contax AX’in otomatik odaklama sistemi hassas ve güvenilirdir, zorlu aydınlatma koşullarında bile doğru şekilde odaklanabilir. Kameranın otomatik odaklama mekanizması, odak uzaklığı 35 mm’den 135 mm’ye kadar olan lensleri kullanabiliyor; bunu başarmak için yaptığı düşünüldüğünde oldukça etkileyici. Ek olarak AX, tek çekim ve sürekli otomatik odaklama dahil olmak üzere birden fazla odaklama modu sunar.
AX, sağlam bir metal gövdeye sahiptir ve ergonomik tasarımı, iyi yerleştirilmiş kontroller ve rahat bir tutuş içerir. Aslında, en azından benim fikrime göre, kullanımı en rahat 35mm güç tahrikli kameralardan biri. Contax AX’in vizörü parlak ve nettir; temel çekim bilgileri görüntülenir ve hassas kompozisyon ve pozlama ayarlarına yardımcı olur.
Devrim niteliğindeki otomatik odaklama tasarımına rağmen Contax AX, 1990’ların ortası ve sonunda hızla gelişen kamera pazarında sıkı bir rekabetle karşı karşıya kaldı. Dijital fotoğrafçılığın yükselişi ve Minolta, Canon ve Nikon gibi diğer üreticilerin gelişmiş otomatik odaklama sistemlerinin yerleşik varlığı önemli zorluklar yarattı. Ve sonuçta kamera ticari bir başarısızlıktı. On beş ya da yirmi yıl önce gelseydi, kamera dünyası üzerinde önemli ölçüde kalıcı bir etki yaratabilirdi.
Manuel odaklamalı lensleri yerel olarak otomatik odaklama yeteneğine sahip şimdiye kadar yapılmış tek kamera olmaya devam ediyor (yani, Techart’ın Leica M lensleri için otomatik odaklama adaptörü gibi şeyler hariç).
