Carl Zeiss Werra

Carl Zeiss, fotoğrafçılıkta efsanevi bir isimdir. Optik alanıyla ilgili birçok alanda, örneğin mikroskopide başarılı olsa da, mühendislik mükemmelliği ve lüks kalitesiyle fotoğraf devleri panteonunda kendine yer edinen özellikle Zeiss kamera lensleridir.

Carl Zeiss, fotoğrafçılıkta efsanevi bir isimdir. Optik alanıyla ilgili birçok alanda, örneğin mikroskopide başarılı olsa da, mühendislik mükemmelliği ve lüks kalitesiyle fotoğraf devleri panteonunda kendine yer edinen özellikle Zeiss kamera lensleridir.

Mercek işlerinden, hatta mikroskoplarından bile daha az tartışılan, Zeiss’ın bir kamerayı başarılı bir şekilde pazarlamak için sayısız girişimidir. II. Dünya Savaşı’nı çevreleyen on yıllar boyunca üretilen Contax ve birkaç Zeiss-Ikon modeli gibi bazı Carl Zeiss ürünleri, yeniyken aslında oldukça iyi performans gösterdiler, ancak sonraki yıllarda göreceli bir bilinmezliğe düştüler.

Hiçbir yerde bu paradoksal durum Carl Zeiss Werra’yı incelerken olduğundan daha sarsıcı değildir. Şirketin tartışmasız en cüretkar, benzersiz ve ikonik tasarımlarından biri olan ve zamanında sağlam bir satıcı olan bu saat günümüzde en iyi ihtimalle küçük bir merak konusu olarak görülüyor.

Bu nasıl olabilir? Ve Werra’yı bu kadar özel yapan şey neydi? Bağlayın ve öğrenmeye hazır olun.

Werra’yı Yapan Zeiss: Carl Zeiss Jena, 1945’ten Sonra Doğu Almanya’da

Öncelikle, Carl Zeiss şirketinin tarihinin Werra’nın yaratılması, geliştirilmesi ve üretiminde nasıl bir rol oynadığını düşünmek önemlidir. Carl Zeiss’ın tarihini anlamak için, Almanya’nın tarihini de anlamanız gerektiği ortaya çıkıyor.

Zeiss, savaş sırasında Nazi rejimiyle iş birliğini gizlemek için pek bir şey yapmadı. 1930’larda ülkenin en büyük optik işletmelerinden biri olarak, Zeiss’ın tüfek dürbünleri, dürbünler, bomba dürbünleri, periskoplar ve çok daha fazlasını üreterek savaş çabalarına yardımcı olması kaçınılmazdı. Ancak, Nazi partisinin Zeiss’a uyguladığı baskının bir parçası olmayan şey, şirketin köle emeğini yaygın olarak benimsemesiydi ; bunun çoğu toplama kamplarından geliyordu.

Zeiss’ın savaşın sonunda ağır cezalara çarptırılmasına yol açan suçlar bunlardı. Almanya’nın bölünmesinin ardından Zeiss, ayrı tüzel kişiliklerden oluşan bir grup olarak varlığını sürdürecekti. Bir Zeiss fabrikası Stuttgart’ta kuruldu ve Amerikan işgal yönetimi altında yakındaki Oberkochen’de yeni bir merkez kuruldu. Burada üretilen ürünler “ZEISS, Batı Almanya” veya bazen “Zeiss-Ikon, Stuttgart” olarak etiketlendi ve bu, 1920’lerde ve 1930’larda faaliyet gösteren ana Zeiss işinden bağımsız olsa da, Zeiss tarafından kurulan konglomera’ya gönderme yapıyordu.

Diğer fabrika, Zeiss şirketinin ilk kurulduğu yer olan Jena’da kuruldu. Sovyet idari bölgesine düşen eski altyapının büyük çoğunluğu kaldırıldı (zaten savaş zamanı bombalamaları nedeniyle çok azı kalmıştı) ve yerine yeni işçilerin çalıştığı yeni bir fabrika kuruldu. Burada üretilen tüm Zeiss optikleri ve ekipmanları “Zeiss Jena” veya “Carl Zeiss Jena” olarak etiketlenecekti. Ayrıca, Stuttgart merkezli kardeşinin doğrudan karşılığı olarak Dresden’de VEB Zeiss Ikon adlı üçüncü bir fabrika açıldı.

Zeiss’ın işbirlikçi faaliyetleri için savaş zamanı tazminatlarının bir parçası olarak, Doğu Alman işi Batı’dakine kıyasla daha da bölündü. Örneğin, Demir Perde’nin her iki yakasındaki fabrikalar, 1930’larda ve 1940’larda Leica’nın birkaç ciddi rakibinden biri olan, yüksek kaliteli değiştirilebilir lensli bir mesafe ölçer sistemi olan savaş öncesi Contax’ın üretimini yeniden başlatmayı planlıyordu.

Batı Alman Zeiss, Contax’ın teknik özelliklerinde yalnızca ufak değişiklikler yapacak ve 1950’de tekrar satışa sunulacaktı. Buna karşılık, Sovyet yönetimi, Doğu Alman Contax fabrika hatlarını Dresden’de yeniden başlatma planlarını hızla iptal etti. Bunun yerine, savaştan geriye kalan orijinal takımların neredeyse tamamını ele geçirdiler ve Kiev’e taşıdılar. Oradaki Arsenal fabrikası, o zamanlar Sovyetler Birliği’nin en üst düzey kameralarının neredeyse tamamının yapıldığı yerdi. Kiev II ve III (orijinal Contax model adlarına karşılık gelen) adı altında Arsenal, savaş öncesi Zeiss tasarımını önümüzdeki on yıllar boyunca canlı tutacaktı.

Ancak Carl Zeiss Jena bunların hiçbirini asla görmeyecekti ve çalışanları da hiçbir şekilde dahil olmayacaktı. Yönetim, hayatta kalmak ve özellikle yurtdışında olumlu ilgi görmek için Carl Zeiss Jena’nın yenilik yapması ve şirketin savaş öncesi tasarımlarında belirgin bir temeli olmayan yeni, taze görünümlü kameralar üretmesi gerektiğinde ısrar etti.

Bu yenilikçilik çabası çok kısa sürede meyvesini verdi. VEB Zeiss Ikon, 1949 gibi erken bir tarihte Contax S’yi sundu. Adı, Dresden merkezli bir Contax yeniden başlatmasının sonuçta başarıya ulaştığını ima ediyor olabilir, ancak aslında kamera tamamen yeniydi ve bir mesafe ölçer değildi. Üst düzey özellikleriyle basını büyüleyen Contax S, Pentax ve Nikon gibi Japon markalarının piyasaya girmesinden on yıldan fazla bir süre önce seri üretilen ilk değiştirilebilir lensli, pentaprizmalı SLR’lerden biri oldu.

Birkaç yıl içinde, Oberkochen merkezli Zeiss de ilk SLR’si Contaflex’i tanıttı. Bu, mekanik karmaşıklığı ve tuğla benzeri, ağır gövdesiyle ünlü, selenyum pozometreli, yaprak deklanşörlü, tuhaf bir kameraydı.

Ve böylece, Doğu Alman Zeiss işletmesi risk almaktan korkmayan ileri görüşlü bir şirket olarak ününü oluşturdu. Bu arada, Stuttgart merkezli Zeiss, son teknoloji yeniliklerden çok zanaatkarlıkla ilgilenen çok daha muhafazakar bir marka olarak yoluna devam etti.

Werra Adında Küçük Bir Yer

1950’lerin başlarında bir noktada, Carl Zeiss Jena, Doğu Alman ekonomi planlamacılarından, daha basit, kullanımı daha kolay ve en önemlisi, optik kaliteyi düşürmeden, geçmiş Zeiss ürünlerinden daha uygun fiyatlı bir “halk kamerası” üretmesi yönünde bir direktif aldı.

Bu durum, Sovyetler Birliği’ndeki Arsenal fabrikasından dönen ve Jena’da yapacak pek bir şeyleri olmayan deneyimli Alman Zeiss işçilerinin akışıyla paralel olarak gerçekleşti.

Halk kamerası projesi, bir yıl gibi kısa bir sürede aceleyle tamamlandı ve tasarımı 1954’te tamamlandı.

İlginçtir ki, isim kameranın üretileceği küçük, kırsal fabrikadan geliyordu. Thüringen’in yeşilliğinin derinliklerinde, Werra Nehri’nin hemen yanında bulunan Eisfeld, savaş sonrası ilk yıllarda birkaç bin nüfusa sahipti. Werra kamerası dışında, şöhretlerinin en büyük iddiası, hala bazı uluslararası markalar için tıraş bıçağı üreten yerel bir tıraş bıçağı fabrikası olmaya devam ediyor.

Carl Zeiss Werra’nın tam olarak neden Jena’daki ya da Dresden’deki büyük fabrikada değil de burada monte edildiği, aradan geçen bunca yıldan sonra bile hâlâ belirsizliğini koruyor.

Werra’nın tanıtımı

Werra, 1954’te halka açık olarak piyasaya sürüldüğünde hem yerel hem de uluslararası basını şaşkına çevirdi. Şekil ve boyut olarak Werra, yaprak deklanşörlü kompakt, sabit lensli bir vizör kamerasıydı. Başka bir deyişle, o dönem için oldukça gelenekseldi.

Ancak Werra’yı ilk bakışta hemen hemen her kamerayla karıştırmak mümkün değil.

Zeytin yeşili suni deriyle kaplı gövdesi, türünün tek örneği, etkileyici ve aynı anda zariftir. Sadece hafif süslemelere sahip eğimli dikdörtgen bir kutunun silüeti, minimalizmin zirvesidir.

Kameranın üst plakası, genellikle en temel kontrollerin bulunduğu yer, çıplak metalden oluşan bir boşluk gibi görünüyor. Werra’nın sağ üst köşesinden yalnızca küçük, dışbükey bir deklanşör düğmesi zar zor çıkıntı yapıyor ve onu bile gözden kaçırmak kolay.

Belki de en ünlü ve ayırt edici estetik özelliği ve Werra’nın tüm model yılları boyunca neredeyse hiç değişmeyen birkaç özellikten biri, benzersiz konik kombinasyon lens siperliğidir. Gövdenin zeytin deri kaplamasıyla eşleşen siperlik, bir yöne çevrildiğinde geleneksel şekilde vidalanarak bir güneşlik oluşturur. Ancak ters çevirdiğinizde siperlik, Werra’nın lens namlusundaki küçük bir girintiye oturur ve koruyucu, kalkan benzeri bir kapağa dönüşür. Ön eleman camını ek olarak korumak için küçük, dairesel vidalı bir parça sağlanmıştır.

Werra’nın savaş öncesi Bauhaus tasarım prensiplerine bir övgü olarak tasarlandığı sıklıkla söylenir. Çarpıcı endüstriyel tasarımına bakılırsa, bu şekilde düşünen birini gerçekten suçlayamazsınız.

Fonksiyon ve Form

Varsayılan olarak, kamera Vebur deklanşöründe 1 saniyeden 1/250’ye kadar hızları kapsayan, bulb pozlamaları da dahil olmak üzere Jena yapımı Novonar triplet 50mm f/3.5 lensle geldi. Daha yüksek bir ücret karşılığında, Zeiss’ın üst düzey Tessar f/2.8 lenslerinden birini de tercih edebilirsiniz.

Bu bileşenler, 1954 yılı civarında Carl Zeiss serisinin alt ucuna yönelik kompakt ölçekli odaklı bir kamera için oldukça basit görünse de, kameranın mekaniğiyle etkileşime girme şekli gerçekten özeldir.

Werra’nın lens namlusunda bir dizi tırtıklı halka bulacaksınız. En üstteki halka lens açıklığını kontrol ederken, ortadaki halka odağı ayarlar. Bunun altında, bir alan derinliği ölçeği ve bir halka yerine lens namlusundan çıkıntı yapan iki paralel metal pim kullanan bir deklanşör hızı seçicisi bulacaksınız.

Werra’nın çizgilerini takip etmeye devam ederseniz, lensin kameranın gövdesiyle buluştuğu tabanda çok daha büyük, tırtıklı bir halka daha olduğunu fark edeceksiniz. Bu, Werra’nın sırrının bir parçası ve mühendislerinin onun çarpıcı Bauhausvari minimalizmini nasıl gerçekleştirdiklerinin bir parçası.

Büyük tırtıklı halka çok işlevlidir: keskin, saat yönünün tersine bir dönüş yaparak kamera filmi sarar, deklanşörü kurar ve film sayacını ilerletir. Bu özellik yalnızca ortalama amatör fotoğrafçı için ergonomik ve anlaşılması ve kullanımı kolay bir cihazın “halkın kamerası” tasarım ilkesini karşılamakla kalmadı, aynı zamanda Werra’ya gösteriş yapmak için hemen tanınan bir alet de verdi.

Yukarıda bahsi geçen film sayacı, geri sarma düğmesi ve küçük bir tripod yuvası gibi diğer tüm kontroller ve özellikler, kameranın alt plakasında, görünmeyecek bir yerde bulunuyordu.

İlk Değişiklikler

Werra, hedeflenen müşteri kitlesine oldukça hızlı bir şekilde ulaştı ve iki yıl içinde 100.000 adetlik sevkiyat gerçekleştirdi. Doğu Almanya’nın savaş sonrası ekonomisinin durumu göz önüne alındığında oldukça saygın bir performans! Carl Zeiss Jena, hızlı bir tempoda tasarımda revizyonlar yapmaya başladı; Werra üretiminin sonuna kadar bunu yapmayı bırakmayacaklardı.

İlk değişiklik, kurma-kurma halkası kombinasyonu için tırtıklı metalden (başka ne olabilir?) Werra gövdesinin geri kalanıyla uyumlu zeytin yeşili suni deriye geçiş oldu. Sonra, vizör, kameranın arkasındaki daha önce çok küçük olan dikdörtgen merceğin alanını büyük ölçüde artırarak ve yansıtılmış paralaks işaretleri ve çerçeve çizgileri ekleyerek yükseltildi.

Son olarak deklanşör daha yeni, daha üst düzey bir Prestor SVS ile yükseltildi ve kısa bir süre sonra daha hızlı 1/500s Synchro-Compur piyasaya sürüldü.

1955’ten sonra üretilen tüm Werralar bu yükseltmeleri aynı anda almadı ve bazıları sadece tekil kombinasyonlar sunarak onları modeller arasında bıraktı. Ancak, yeni vizörler, deklanşörler ve zeytin kombinasyon halkalarıyla tamamen yükseltilmiş Werralar Werra I olarak pazarlanacaktı.

Ve eğer bunun kafa karıştırıcı bir seçim olduğunu düşünüyorsanız, bir sonraki Werraları görene kadar bekleyin!

Werra’ya Yeni Bir Çift Göz Vermek

Werra I’in daha üst düzey bir çeşidi olan Werra II, daha temel kardeş modeliyle paralel olarak piyasaya sürüldü. İkisi arasındaki en büyük fark, ikincisinin dahili bir pozometre içermesiydi; bu, 1950’lerin ortalarında böylesine kompakt bir kamerada bulunması gereken çok hoş bir lükstü.

Elbette, bütçe dostu bir kamera olduğu için bu, bağlantısız bir ölçüm cihazıydı. Kullanmak için, ihtiyaç duyulmadığında ölçüm cihazını ışıktan koruyan kapağı önce açmanız gerekiyordu; bu, selenyum bazlı ölçüm cihazlarının son teknoloji olarak kabul edildiği bir dönemde bir gereklilikti.

Sonra, kameranın üst plakasında gizlenmiş küçük bir ölçek ışık değerlerinin bir okumasını sunuyordu. Bu ışık değerleri daha sonra kameranın arkasındaki mekanik bir hesap makinesine benzeyen dönen bir ölçeğe takılmıştı, bu da pozlamanıza uygun enstantane hızı-diyafram kombinasyonunu (manuel olarak) hesaplamanın bir yolunu sağlıyordu.

Günümüz standartlarına göre oldukça hantal bir işlemdi ve Werra’nın hâlâ zarif olan gövde hatlarına bir sürü çıkıntı eklemişti; ancak birçokları için bu lükse değerdi çünkü Werra II yine de iyi sattı.

Karmaşıklıkta Büyümek

Werra III ile Carl Zeiss Jena, daha geniş bir kitleye hitap etmek için kameranın işleyişini kökten değiştirecekti. Başarılı olsalar da, zeytin gövdeli Werra’ların ilk serisi sınırlamaları nedeniyle bazı eleştirilerle karşılaştı. En önemlisi, kamera, 1:1 büyütme sunmasına rağmen, küçük mercek sayesinde içinden bakmanın gerçekten zor olduğu temel vizörü nedeniyle eleştirildi. 1950’ler sona ererken ve Japon SLR’leri ufukta belirirken, yalnızca ölçek odaklı bir kameranın faydası, bütçe pazarı için bile daha şüpheli bir önerme haline geliyordu.

Elbette, Werra’nın ilk lansmanından sonra tanıtılan, projeksiyonlu çerçeve çizgilerine sahip gelişmiş, daha büyük vizörler bir nebze yardımcı oldu. Ancak Zeiss, bu küçük değişikliklerin tek başına yeterli olmayacağını biliyordu, bu yüzden devam edip Werra III formunda kameranın büyük bir revizyonunu yayınladı.

Dışarıdan bakıldığında, bu modelde pek bir şey değişmedi. Kameranın çizgileri hafifçe ayarlandı ve ele daha rahat oturan daha yumuşak bir görünüm kazandırıldı. En hemen fark edilen fark, yepyeni, yerleşik mesafe ölçer için merkezi olarak konumlandırılmış ikinci bir pencereyle birlikte, önemli ölçüde daha büyük vizör penceresidir. Bu mesafe ölçer, ince aynalar yerine bir prizma kullandı ve bu da onu olağanüstü parlak, net ve solmaya karşı dayanıklı hale getirdi.

Werra II’nin ölçeri gitmişti, alan tasarrufu orijinal Werra’nın minimal görünümünün çoğunu geri kazandırıyordu. Vizörün merceği muazzam şekilde büyümüştü, artık dikdörtgen yerine daire oluşturuyordu. Küçük bir iplik vasıtasıyla artık diyoptri ayarı da sunuyordu.

Ancak yeni Werra III’ün en büyük gösterişli parçası değiştirilebilir lens yuvasıydı. Doğru duydunuz – 50 mm Tessar’a ek olarak, Werra artık 35 mm Flektogon f/2.8 ve bir Cardinar 100 mm f/4 telefoto ile yapılandırılabiliyordu. Yepyeni prizma mesafe ölçer tüm bu lenslerle otomatik olarak birleşti ve her biri için uygun kare çizgilerini gösterdi.

Yeni montaj mekanizmasının estetik entegrasyonu çok etkileyici: takılı bir lensle, sabit lensli bir Werra mı yoksa III gibi değiştirilebilir lensli varyantlardan biriyle mi uğraştığınızı söylemek gerçekten çok zor. Nereye bakacağınızı bilmiyorsanız, değiştirilebilir lensi kilitleyen ve serbest bırakan küçük mandal, kameranın diğer kontrolleriyle mükemmel bir şekilde uyum sağlar.

Werra III’ün piyasaya sürülmesiyle birlikte Carl Zeiss Jena, orijinal zeytin yeşiline ek olarak tüm Werra kameralarını siyah suni deri ile sunmaya başladı. Zaman geçtikçe ve 1960’lar tam gaz devam ederken, siyah versiyonlar zeytin rengi muadillerinden çok daha fazla satmaya başladı ve dış rengi Werra’nın yaşının oldukça kesin -ancak kesin olmayan- bir göstergesi haline getirdi.

Bu yeni renk yolunun eklenmesiyle hemen hemen aynı zamanlarda, Zeiss deklanşör seçeneklerini de güncelledi. 1/500sn azami hızıyla Synchro-Compur kaldı ancak temel tercih oldu. Prestor-SVS’nin daha üst düzey, modernleştirilmiş bir versiyonu olan RVS, birinci sınıf seçeneğin yerini aldı. Bu tasarım, basit, küçük bir yaprak deklanşörü için gerçekten çok hızlı olan esintili bir saniyeye çıktı!

En İyiler: Werra IV ve Halefleri

Elbette, Carl Zeiss Jena önceki Werra’ların tüm özelliklerini birleştiren en üst düzey bir model sunmadan duramadı ve Werra IV ile bunu yaptılar. Esasen Werra III ile II’nin dahili selenyum ölçerinin bir karışımı olan Werra IV, şimdiye kadarki en karmaşık modeldi.

1960 yılında, bunu Werra V takip edecekti. Adına rağmen, bu aslında tamamen yeni bir modelden çok daha fazla revize edilmiş bir IV’tü. En büyük fark iki yönlüydü: birincisi, başka bir estetik revizyon gerçekleşti, Werra’nın silüetini bir kez daha değiştirerek onu göze daha ‘yumuşak’ ve daha dost canlısı hale getirdi. Pahlı, pürüzsüz kenarları, kavisli üst plakası ve yuvarlatılmış vizör pencereleriyle, V’ye orijinal modelden daha da uzay çağı görünümü kazandırdı.

Werra IV ve ondan önceki II’nin aksine, V’nin ışık ölçeri artık doğrudan kameranın lensine bağlandı ve çok daha hızlı ölçüm ve pozlama sağladı. Vizörün içindeki küçük bir iğne, ölçüm bilgilerini doğrudan fotoğrafçıya iletti ve daha önceki Werra’ların üstten monteli penceresine ve arka hesap makinesine olan ihtiyacı azalttı ve kameranın görünümünü bozulmadan korudu.

Vizörde, küçük aynalar tarafından yansıtılan, halihazırda ayarlanmış diyafram açıklığı ve enstantane hızlarının bilgilerini gösteren ek bir küçük pencere vardı; o zamanlar için oldukça ileri görüşlü bir yaklaşımdı!

Werra Otomatik Oluyor

V’den hemen sonra Werramat seriye eklendi. Bu, zeytin yeşili renginde sunulmayan ilk Werra’ydı. Bunun yerine, önce siyah ve gümüş süslemeli düz bir versiyon piyasaya sürüldü, ardından monokrom şerit deseni ve ilk kez Carl Zeiss Jena logosu içeren farklı, daha yoğun bir şekilde stilize edilmiş bir ön plaka ile tamamen yeniden tasarlandı.

Bu kamera, V’yi takip etmesine rağmen, aslında çiftli mesafe ölçer ve değiştirilebilir lensler için sağlanan olanaktan yoksun olduğu için doğrudan bir halef değildi. Ancak, Werramat, büyük paralaks düzeltilmiş vizör, çiftli ışık ölçer ve tabii ki her zamanki gibi minimalist olan imzalı Werra kontrolleri gibi önceki modellerin tüm ana özelliklerini içeriyordu.

Son Werra

Carl Zeiss Werra’nın en son versiyonu, orijinalinden on yıl sonra piyasaya sürüldü ve Werramatic olarak adlandırıldı. Bu kamera, Werramat’ın gövde tasarımını paylaşıyordu (Carl Zeiss Jena ne kadar kolay hale getirirse getirsin, onunla karıştırılmaması gerekir), ancak değiştirilebilir lens yuvasını ve birleşik mesafe ölçeri yeniden tanıttı ve tüm Werra’ların en özellikli ve gelişmişi oldu.

İlk bakışta bunu söylemek zor, ancak Werramat’ların çoğu ve Werramat’ların son versiyonları, önceki modellerin siyah derisini aynı renkte balıksırtı örgüsüyle değiştirdi ve bunun sonucunda daha tutuşu kolay ve biraz daha şık görünümlü bir gövde ortaya çıktı.

Tüm bu değişikliklerden sonra bile Werra, şüphesiz bir Werra olarak kaldı: köşede büyük bir vizör penceresi, krom deklanşör düğmesi bulunan büyük ölçüde boş bir üst plaka, muhteşem bir Zeiss lens ve benzersiz uyumlu ters çevrilebilir bir siperlikle donatılmış, belirsiz bir şekilde Bauhaus tarzı bir kutu.

Werra üretiminin sonu 1966 yılında geldi. Carl Zeiss Jena işletmesi, iki yıl önce yeni kurulan, devlet tarafından işletilen Pentacon konglomerasına dahil edilmişti. Yeni yönetim, Zeiss’ın en değerli işlevinin bir lens üreticisi olarak olduğuna ve 1960’ların ortalarında ölçekli odak ve mesafe ölçer kameraların ekonomik bir geleceği olmadığına karar verdi.

Şimdi geriye dönüp baktığımızda buna itiraz etmek zor olsa da, Werra hiçbir zaman harika bir satıcı olmaktan vazgeçmedi. Üretim sona erdiğinde, Carl Zeiss Jena 500.000’den fazla ünite üretmişti!

Werra’nın Mirası

Werra hakkındaki görüşler değişmeye devam ediyor. İlk piyasaya sürülmesinden bu yana, benzersiz lens monteli halka ilerlemesi bazıları tarafından devrim niteliğinde kabul edilirken, diğerleri tarafından hayal kırıklığı olarak değerlendirildi.

Ve yaygın SLR benimsenmesinin eşiğinde tasarlanmış ölçek odaklı bir kamera olarak (o zamanlar SLR gelişimine öncülük eden şirketlerden biri olan Contax S tarafından), Werra’nın her zaman moda açısından ileri, mekanik açıdan geri bir parça gibi görüneceği iddia edilebilir.

Werra’nın mühendisliğinin birçok yönü takdire şayan olsa da (ustalıkla entegre edilmiş lens yuvası dahil) diğerleri orta yol kaliteleriyle ünlüdür. Buna özellikle, kameranın üretim sırasında gerçekten hiç yükseltilmemiş birkaç yönünden biri olan alt plaka kontrolleri dahildir.

Geri sarma kolu, oldukça standart olmasına rağmen, operatör yeterince dikkatli olmazsa film rulolarını yırtmasıyla her zaman ün salmıştır. Bu arada, Zeiss bir şekilde film sayacı için en az pratik tasarımı seçti, onu gri üstüne gri harflerle ve imkansız derecede küçük işaretlerle tasarladı – başlangıçta kameranın alt tarafına yerleştirmekten bahsetmiyorum bile.

Bu tür ergonomik kusurlar ve Werra’nın ömrü boyunca SLR’lerin ve Japon kompakt fotoğraf makinelerinin popülaritesinin giderek artması nedeniyle, birçok kişi tarafından işlevsel olarak yetersiz bir fotoğraf makinesi olarak görülüyordu ve radikal tasarımından daha fazlasına güvenemiyordu.

Ve bu konudan bahsetmişken, bu tasarım gerçekten Werra’ya karşı çalışmış olabilir. Daha sonraki sürümler kullanılabilirliği birçok yönden kökten iyileştirmiş olsa da, en ünlüsü ve ayırt edici görünümü ve ilk piyasaya sürüldüğünde yarattığı etkiyle evrensel olarak tanınan orijinal Werra’dır.

İşte bu yüzden kameranın geriye dönük incelemeleri genellikle sadece ilk modeli içermekte, sonraki geliştirmelerin sürekliliğini göz ardı etmekte ve böylece Werra’nın pişmemiş bir hayal kırıklığı olduğu yönündeki genel anlayışın yayılmasına yardımcı olmaktadır .

Bununla birlikte, Werra’nın ikna edici fotoğrafçılık konusunda inkar edilemez bir yeteneği var. Optikleri, Carl Zeiss Jena’nın yüzyılın ortasında neler başarabildiğinin güzel bir örneğidir – ve Werra’nın Tessar ve Flektogon’unun diğer lens yuvaları için yapılmış versiyonları hala kameranın kendisinin kullanılmış piyasa değerinin çok katlarına satılıyor!

Aynısı kameranın deklanşörü için de söylenebilir. Özellikle Prestor-RVS yüksek hızlı deklanşörlerine sahip sonraki modeller , fabrikadan çıktıktan onlarca yıl sonra bile sağlam mühendislik ve yüksek doğruluklarıyla tanınırlar.

Ergonomisi, Werra gibi benzersiz bir cihazın alışılması gereken bir özelliği olsa da, kameranın efsanevi bir markanın işçiliğinin yüksek kaliteli bir örneği olduğu ve önümüzdeki yıllarda zamansız kalacak ikonik bir endüstriyel tasarıma sahip olduğu söylenmelidir.

Tek başına bu bile Werra’nın kamera tarih kitaplarında yer alması için yeterli bir sebep olmalı.