Panasonic GH6‘yı birkaç aydır kullanıyorum, böylece bir zamanlar çok popüler olan GH5’in merakla beklenen halefi için uzun vadeli bir inceleme sağlayabildik.
İçindekiler
Neler Yeni
Panasonic GX8’in piyasaya sürülmesinden bu yana yedi yıldan beri ilk kez Four Thirds sensörde bir çözünürlük artışı yaşıyoruz. GH6, 5,776 x 4,336 piksel çözünürlüğe sahip dosyalar üreten düşük geçiş filtresi olmayan yeni geliştirilmiş 25,2 MP (etkili) bir CMOS sensöre sahiptir. Bu, öncekine kıyasla doğrusal çözünürlükte yaklaşık %11’lik bir artış sağlar – çok büyük değil, ancak 25MP kağıt üzerinde 20MP’den daha güzel görünüyor. Görüntüler ve videolar, Panasonic’in önceki sürümden iki kat daha hızlı olduğunu iddia ettiği yeni Venus Engine tarafından işleniyor.
Yeni sensör aynı zamanda bir Four Thirds sensörünün bugüne kadarki en düşük temel ISO’suna da sahip – GH5’in yanı sıra OM System OM-1 ve önceki Panasonic/Olympus kameralardan tam bir durak daha düşük olan ISO 100. Teorik olarak, bu umarım daha iyi dinamik aralık, renk derinliği ve gürültü anlamına gelir.
Diğer ana özellikleri aradan çıkaralım: Dahili UHD ve DCI 4K 10-bit 4:2:2 – 60 fps’ye kadar, UHD ve DCI 4K 10-bit 4:2:0 120 fps, DCI 5.7K – 60p’ye kadar , 5,8K tam sensör (5760 x 4320) 30p’ye kadar açık kapı/anamorfik kayıt, dahili olarak ProRes 422 ve ProRes 422 HQ, HDMI aracılığıyla 12 bit ProRes RAW çıkışı, tam V-Log ve V-Gamut profilleri, CFexpress Tip B ve UHS-II SD kart yuvaları, 7,5 durağa kadar IBIS, aktif soğutma için dahili fan, 1,84M nokta eğilebilir ve eklemli dokunmatik ekran, 0,76x (eşdeğer) büyütme ile 3,68M nokta OLED EVF, tam boyutlu HDMI 2.1 bağlantı noktası, 10Gbps USB-C bağlantı noktası, flaş senkro soketi (BNC adaptörlü) aracılığıyla Zaman Kodu Giriş/Çıkış ve e-deklanşörde (AF/AE kilitli) 75 fps’ye kadar.
Günlük videosu çekerken Görüntü Yardımı Modu ile birlikte kullanmak için artık kendi özel LUT’unuzu veya arama tablonuzu .CUBE formatında yüklemek de mümkündür. Temmuz ayında piyasaya sürülen Firmware v2.0 , HDMI üzerinden bir Atomos Ninja V+‘ ya DCI 4K/120p ve DCI 5.7K/60p ProRes RAW’ı ve ayrıca 5.8K/30p ve 4.4K/60p’ye kadar açık kapı kaydını etkinleştirdi.
USB-C aracılığıyla harici SSD’lere doğrudan kayıt da bir aydan kısa bir süre önce eklendi , bu da bunu Sigma fp ve fp L’nin arkasında bu tür bir özelliğe sahip üçüncü hibrit kamera haline getiriyor ve Panasonic’in web sitesinde mevcut .
Gövde, Kullanım ve Menü
Belki de GH6’daki en belirgin değişiklik, artık Panasonic S1H ile çok uyumlu olan gövdesidir. Ön taraf, büyük bir kırmızı kayıt düğmesiyle birlikte çok hoş bir ikinci işlev düğmesi kazandı. Kavrama şimdi önemli ölçüde daha derin ve deklanşör biraz daha dik eğimli.
Kameranın üst kısmı, fazladan alandan yararlanan birkaç yeniden düzenlenmiş düğme ile nispeten aynıdır. Bu kameranın kullanımını, tutuşunu ve düğme yerleşimini gerçekten seviyorum. Her şey doğal geliyor ve kamerayı tutarken tüm parmaklarım için bolca yer var.
GH6’nın arka tarafında pek çok ayar görülüyor – joystick ve Ekran düğmeleri yeniden yerleştirildi, yeni bir AF AÇIK düğmesi var ve işler genellikle biraz daha az karmaşık. Kameranın köşesi biraz daha keskin bir şekilde kıvrılıyor, bu da başparmağınıza dinlenmek için güzel ve rahat bir yer sağlıyor.
Ve sonra LCD ekran var – belki de burada ve S1H’de bulunan herhangi bir modern aynasız fotoğraf makinesinde en iyi uygulama. Hem eğilme hem de dışarı sallanma özelliğiyle son derece çok yönlüdür ve yan tarafa takılı herhangi bir kabloya asla müdahale etmeyecek kadar geriye yerleştirilmiştir. Dokunmatik ekranın kendisi de çok duyarlı.
Bu çift menteşeli ekran, yerleşik fan ile birlikte, gövdenin önemli ölçüde daha kalın ve biraz daha ağır olduğu anlamına geliyor – aslında sadece yaklaşık %13,5 (98 gram) kazandı, bu beni şaşırttı. Bence daha büyük gövde biraz görsel ağırlık katıyor.
Yenilenmiş gövdesiyle birlikte GH6, yaklaşık 360 çekim için CIPA dereceli Panasonic S5’ten daha yüksek kapasiteli 2200mAh DMW-BLK22 lityum-iyon pili devralır. Her zamanki gibi, CIPA derecelendirmeleri çöp – şarj başına 1.000’den fazla çekim yapıyordum ve vahşi yaşam fotoğrafçılığı yapmıyorsam nadiren tek bir fotoğraftan fazlasını çekiyorum. Neyse ki Panasonic, menü ve oynatma dışında (temelde tam olarak bir DSLR gibi) monitör tamamen kapalıyken EVF’yi otomatik açma/kapama olarak ayarlamanıza izin verir. Ben Nikon’umu bu şekilde kullanıyorum (“Vizöre Öncelik Ver” modu) ve diğer şirketlerin de – Sony, Fujifilm, Canon, OM System, vb. – buna izin vermesini diliyorum.
Bununla birlikte, video çekiyorsanız pil ömrü kesinlikle daha büyük bir sorundur. Ne yazık ki, bir nedenden dolayı, bu, dikey bir pil tutuşu sunmayan ilk GH modelidir – ve altta bir tane için temas noktası yoktur – ancak en azından USB-C üzerinden çalıştırılabilir ve şarj edilebilir.
Bir Panasonic kullanıcısıysanız, menü çok bilinen bir miktardır, bu da çok iyi olduğu anlamına gelir. Gezinmesi basit – en azından bu kadar çok seçeneğe sahip bir kamera kadar – ve Panasonic’leri düzenli olarak kullanmasanız bile asmak oldukça kolay.
OM System/Olympus gibi, Otomatik ISO’yu 1/FF eşdeğeri Odak Uzaklığından daha yavaş deklanşör hızları kullanacak şekilde yönlendirmenin bir yolu yoktur. Örneğin: minimum deklanşör hızınız otomatik olarak ayarlanmışsa ve 60 mm’deyseniz, kamera varsayılan olarak minimum 1/125 deklanşör hızına geçer. Diğer tek seçeneğiniz, kendi minimum değerinizi seçmektir, ancak bir zoom lens kullanıyorsanız bu temelde tamamen işe yaramaz ve lensi her değiştirdiğinizde değiştirmenizi gerektirir. Sektördeki tartışmasız en iyi IBIS’e sahip iki şirket bunu neden yapıyor?
Gücü her açtığınızda kamera, kırılmamış lenslerin odak uzaklığı verilerini onaylamayı istemeyi bırakırsa memnun olurum. Bunu devre dışı bırakmanın bir yolunu görmüyorum.
Otomatik Odaklanma Performansı
Panasonic, pek çok kullanıcıyı üzecek şekilde, PDAF’a (faz algılamalı otomatik odaklama) geçmemeyi, bunun yerine DFD’sine (“DeFoklamadan Derinlik”) bağlı kalmayı seçti.
DFD, farklı lenslerin odak dışı öğeleri hakkında bir bilgi veritabanı kullanarak işlev gören ve ardından sahnenin derinlik haritasını oluşturan tescilli bir kontrast algılamalı otomatik odaklama biçimidir. Kontrast tabanlı olduğu için lens sürekli olarak küçük mikro odak ayarlamaları yapıyor. Ancak performans, özellikle kameranın derin öğrenme AI konu tanıma kullandığı hareketli nesneler için normal kontrast algılamadan daha üstündür. Buradaki en büyük zorluk hem işlem gücü hem de sensör okumasıdır – kamera derinlik haritasını yalnızca yeni bilgiler aldığı sıklıkta güncelleyebilir.
Fotoğraf çekiminin (videoya karşı) avantajı, bu derinlik haritasının oluşturulmasının daha düşük çözünürlüklü ve daha düşük bit derinliği beslemesiyle gerçekleştirilebilmesi, dolayısıyla okumanın ve dolayısıyla hesaplama sayısının artmasıdır. Bunu daha güçlü Venus Engine işlemcisi ile birleştirin ve sonuçlar oldukça iyi.
Bununla birlikte, iki ana sorun vardır: EVF’de, merceğin odağı hızla ileri geri çekmesinin bir sonucu olarak zaman zaman görülebilen bir titreme ve DFD’nin mercek kitaplığına güvenmesi. İkincisi nedeniyle DFD, Panasonic lensler dışında hiçbir şeyle çalışmaz. Bu, Panasonic ve OM System/Olympus ile genel olarak benim en büyük sorunlarımdan biri — Micro Four Thirds “size kamera gövdelerini ve değiştirilebilir lensleri üreticilerin sınırlarının ötesinde birleştirme özgürlüğü veren açık bir standart” olmasına rağmen, aralarında birçok uyumluluk sorunu var. iki marka. Panasonic OIS ve lenslerindeki diyafram halkaları Olympus/OM gövdelerde çalışmaz ve Olympus IS Panasonic gövdelerde çalışmaz. Keşke iki firma bir araya gelip bu sorunları çözebilse.
Aslında, fotoğraf çekimi söz konusu olduğunda DFD ile büyük bir sorunum yok. OM-1 seviyesinde olmasa da, kamera hızlı bir şekilde odaklanıyor ve kilitleniyor ve mükemmel konu takibine sahip. Ancak yığılmış dört piksel AF sensörüyle rekabet etmesini beklememeliyiz.
Bununla birlikte, DFD, video AF takibi için hala yetersizdir. Evet, kesinlikle GH5 ve G9’dan geliştirildi, ancak EVF’de görünen aynı otomatik odak “çarpıntısı” videoda da mevcut – bu, kameranın sahneyi analiz etme ve buna göre ayarlama yeteneğinin bir sonucudur, özellikle yalnızca Saniyede 24 veya 30 kare. DFD, bu nedenle daha yüksek kare hızlı video çekerken aslında daha iyi çalışır.
RAW Fotoğraf Kalitesi
Panasonic, yeni sensörler hakkında her zaman sorulan soruyu, sensörün “herkesin her zaman kullandığımızı varsaydığı şirket tarafından yapılmadığını” belirterek mizahi bir şekilde yanıtladı – muhtemelen herkesin her zaman kullandıklarını varsaydığı şirketin Sony olduğunu söylemek güvenlidir. . Şahsen, sensörü kimin yaptığı umurumda değil ( gerçekten önemli değil ); renk filtresi dizisinin, mikro lenslerin, ADC’nin ve genel görüntüleme ardışık düzeninin ve algoritmalarının uygulamaları, tipik olarak çıktıda çok daha büyük bir fark yaratacaktır.
GH6, hibrit bir fotoğraf/video kamera için masaya yeni bir şey getiriyor – çift çıkış kazancı veya Panasonic’in tabiriyle “Dinamik Aralık Güçlendirme Modu”. Bu, özellikle Sony sensörleri (başlangıçta Aptina tarafından Nikon 1 serisi için geliştirilmiştir) kullanılarak oluşturulanlar olmak üzere, çoğu yeni fotoğraf makinesinde gördüğümüz şu anda çok yaygın olan çift dönüşümlü kazanç sensörleriyle aynı değildir. Sony FX9 ve Venedik fotoğraf makinelerinde olduğu gibi “çift yerel ISO” veya “çift taban ISO” ile de aynı değildir. Bu sensörler, her biri kendi temel ISO’suna sahip iki farklı devre kullanır ve biri veya diğeri arasında geçiş yapar.
Canon’un Canon EOS C300 Mark III ve Canon C70’de bulunan Çift Kazanç Çıkışı (DGO) ve tüm Alexas modellerinde bulunan Arri’nin Çift Kazanç Mimarisi gibi, GH6 sensörü de her biri ışığı toplayan iki eşzamanlı okuma yolunu entegre eder. paralel. Bir yol normal sinyali yakalar, ikincisi ise birinci yol tarafından kırpılan veriler için daha düşük bir amplifikasyon sinyali kullanır. Bunlar daha sonra gelişmiş dinamik aralık için birleştirildikleri kameranın ADC’sine (analogdan dijitale dönüştürücü) beslenir.
Ne yazık ki, Dinamik Aralık Artırma, temel ISO’nun yalnızca üç durak üzerinde çalışır; bu, fotoğraflar için ISO 800’dür. Sensörün ISO 100 ve ISO 800 arasındaki cansız performansı olmasaydı, bu doğal olarak kötü bir şey olmazdı. Temelde ISO, GH6, OM System OM-1’i yaklaşık 1 EV takip ediyor.
OM-1 için temel ISO 200’ü hesapladığınızda, fark daha da keskinleşir – ISO 100’den ISO 1600’e (4 EV) itilen GH6, ISO 200’den ISO 1600’e itilen OM-1 tarafından kolayca en iyi şekilde kullanılır ( 3 EV) ve OM-1’den bile daha kötü, ISO 3200’e bir durak daha itti. Düşük ISO’larda, GH6, gölgeleri veya pozlamayı artırdığınızda on yıl önceki orijinal Olympus E-M5 ile daha da iyi.
ISO 800’de DR Boost otomatik olarak devreye girer ve GH6, OM-1 ile neredeyse eşittir. OM-1 hala daha iyi itiyor, bu da dokunuşta hala daha dinamik aralık olduğunu gösteriyor, ancak fark neredeyse o kadar önemli değil.
GH6, ISO değişmezi değildir; görüntü, basıldığında oldukça kolay bir şekilde kroma paraziti ve ciddi bir macenta kayması tarafından boğulur, ancak kamera içinde aynı eşdeğer ISO’da çekilirse çok daha iyi sonuçlar verir. Örneğin, ISO 400, 2 EV tarafından itilen ISO 100’den çok daha temizdir. Bu, birkaç durumda bazı sorunlara neden olan parlak noktaları korumak için yetersiz pozlamak isteyeceğiniz bir kamera değil – OM-1 (ve diğer tüm Olympus kameralar) daha zor ışıklandırmanın üstesinden gelebilir.
Renk benim için oldukça önemli bir şey ve birçok kişinin önerdiği gibi postayla düzeltmek o kadar kolay değil – bir profil oluşturmak için ColorChecker kullanmak bile her şeyi çözmeyecek. Doğru ve doğal renge “hoş” renkten daha çok değer veririm, aynı nedenle yüksek oranda düzeltilmiş lenslere değer veririm: dosyaların şeffaflığı, araçların yoldan çekilmesine ve işimi tarafsız bir başlangıç noktasından yapmama izin verir. Renk doğruluğu, bazı fotoğrafçılık türleri için de (örneğin yemek, moda veya arabalar) en yüksek önceliğe sahiptir.
Panasonic renkleriyle, özellikle de aşırı derecede pembemsi olan kırmızılarla uğraşmayı her zaman biraz zor bulmuşumdur. Sarı da yeşil tarafından bastırılır, bu da yeşillik için biraz çalışma gerektirir – yeşil kanal sarıdan büyük ölçüde etkilenir ve dürüst olmak gerekirse, her kamera için çok zor bir renktir. Hasselblad’ın çok nötr çıktısının yanı sıra, Olympus/OM ve Nikon’un yeşilleri biraz daha sarıya çeviren daha sıcak yaklaşımını sevme eğilimindeyim.
GH6’nın genellikle renk sıcaklığını çok yakınlaştırdığı (ancak soğuk tarafta biraz hata yapmasına rağmen) ancak aşırı miktarda pozitif macenta renk tonu eklediği otomatik beyaz dengesi bunların hiçbirine yardımcı olmuyor – örneğin, gerektiğinde 5300K ve +20 renk tonu 5450K ve +1 renk tonu olabilir. Bu kısım, ACR’deki damlalık kullanılarak kolayca sabitlenir, ancak renkleri doğru elde etmek, HSL kaydırıcılarının makul bir şekilde kullanılmasını gerektirir.
Kamera Çıkışlı JPEG’ler
GH6’nın JPEG çıktısından çok etkilenmedim. Geçmişte kullandığım diğer Panasonic kameralardan daha iyi görünüyor, ancak ince ayrıntılar hala oldukça korkunç (gürültü azaltma tamamen aşağı çevrilmiş olsa bile) ve RAW dosyaları gibi kırmızılar çok pembe ve sarılar çok yeşil.
Yine otomatik beyaz dengesi buradaki sonuçları özellikle kırmızı tonlarda olumsuz etkiliyor. Otomatik WB kullanarak kameranın nasıl tepki vereceğine dair bir fikir edindikten sonra, bu kamerayı iyi bir dereceye kadar ayarlayabildim.
Olympus/OM Sistemi, bence, doğrudan kameradan çıkan JPEG’ler için altın standarttır. OM-1’in “Standart” profilinin varsayılan renkleri bile oldukça doğrudur ve aşırı doygun değildir (“Doğal” profil daha da iyidir) ve daha sofistike gibi görünen gürültü azaltma özelliği, üzerinde çok az etkiyle kusursuz bir şekilde uygulanır. ince detay reprodüksiyonu. GH6 buraya ayak uyduramaz.
Bununla birlikte, renk için Natural, CineLike V2 ve L.Classic Neo profillerini beğeniyorum, L.Monochrome D ise siyah beyaz için seçimim. Otomatik WB’nin ince ayarının yanı sıra tat için bazı küçük ayarlamalardan sonra, bunlardan nispeten memnun kaldım. Kirli bir karışıklık istemiyorsanız, gürültü azaltmayı tamamen kıstığınızdan emin olun.
Aşağıda birkaç örnek fotoğraf daha var:
Video
Burada fotoğrafçılığa odaklanma eğilimindeyiz. Ancak Panasonic GH6 gibi bir kamerayı incelerken en azından video performansından bahsetmemek biraz saçma olur.
GH5 ve GH5 II’de çok sayıda yükseltme var, ancak bunlardan bazıları özellikle öne çıkıyor. Yeniden tasarlanan gövdesi, özellikle muhteşem eğilebilir/mafsallı LCD ekranı ve dahili fanı ile ilk bakışta en belirgin farktır. Ancak dahili olarak, kaputun altında pek çok yeni şey var.
Daha yüksek çözünürlüklü sensör sayesinde DCI 5.7K (17:9) ve 5.8K açık kapı (4:3) çekebilmek artık mümkün. Birçok kişi açık kapı kaydını anamorfik lenslerle uyum içinde kullansa da, bunu kendi başına son derece değerli buluyorum. Herhangi bir çözünürlük kaybı olmadan dikey olarak yeniden çerçeveleme yeteneği, dijital stabilizasyon ve dijital kaydırma için ekstra çözünürlük ve 17:9’dan daha dar en boy oranları için daha fazla enlem, tümü büyük avantajlardır.
Özel sinema kameralarının dışında genellikle görmediğimiz çok sayıda başka gelişmiş özellik vardır: zaman kodu giriş/çıkış, genlock, deklanşör açıları, View Assist ile özel LUT desteği, dalga biçimi monitörü, vektörskop, güvenlik bölgesi işaretleri, tally lambaları, parlaklık spot ölçer, anamorfik sıkma, renk çubukları ve test tonu, yerleşik en boy oranı işaretleri (artı özel seçenekler), değişken kare hızları, pürüzsüz önceden ayarlanmış odak geçişleri, senkro tarama ve BT’ye uygun HLG (Hibrit Log Gamma). 2100 HDR standardı.
Biraz da görüntü kalitesinden bahsedelim. Gördüğümüz gibi, GH6 masaya pek çok yenilik getiriyor, ancak IQ ve çok yönlülüğü birkaç çok önemli yolla artırıyor: dahili 10-bit 4:2:2 ProRes HQ, 12-bit ProRes RAW, tam V-Log V-Log L yerine (ve ek ücret ödemeden), daha hızlı okuma ve daha yüksek çözünürlüğe sahip yeni bir sensör ve Dinamik Aralık Artışı.
Doğrudan GH6 ile karşılaştırmak için bir GH5’im yok, ancak geçmişte bir GH5 ile karşılaştırdığım bir Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K’m var . Özel bir sinema kamerası olarak, biraz farklı hedef kitlelere sahip olsa da, GH6’nın doğal bir rakibidir. Bir Atomos Ninja’m yok, bu yüzden GH6’da dahili 10-bit 4:2:2 ProRes HQ’yu ve aynısını BMPCC4K’da ve ayrıca dahili 12-bit BRAW’ı kullanacağım.
BMPCC4K, GH6’nın (17,2 x 9,06 mm) DCI 17:9 kırpmasından biraz daha geniş ve biraz daha uzun olan bir 17:9 sensöre (18,96 x 10 mm) sahip olduğundan, görüş açısındaki fark ilk fark edeceğiniz şeydir’ fark edeceğim. Çok büyük değil — BMPCC4K sensörü alan olarak yaklaşık %22 daha geniştir ve GH6’ya 1,1 kat ürün verir. Ancak GH6’nın açık kapısı, daha geniş BMPCC4K sensöründen alan olarak yaklaşık %18 daha büyüktür. Her iki şekilde de pratikte ihmal edilebilir bir fark.
Fark edeceğiniz bir sonraki şey, renk farklılıkları (orada sürpriz yok), gürültü ve keskinlik. BMPCC4K’ma özel bir UV/IR düşük geçiş filtresi taktım ve Panasonic’in düşük geçiş filtresi yok, bu da ince ayrıntıları çözmede zaten bir ayağı olduğu anlamına geliyor. GH6, DCI 4K aşırı örneklemesinden daha fazla yararlanıyor, ancak özellikle Blackmagic’in BRAW’ına kıyasla, görüntüleme hattı tarafından eklenen bazı belirgin keskinleştirmeler de var. Bu aynı zamanda GH5 için de geçerliydi.
Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, GH6, GH4, GH5, S1 ve S1H ile aynı rahatsız edici pembemsi renk tonuna sahip dosyalar üretir. Bu, her şeyden çok kişisel bir tercih, ama ben her zaman bu pembe tonu renk düzeltmeyi biraz daha fazla egzersiz yapmak için buldum. Ancak, GH6, Blackmagic’in doğal olarak sahip olduğundan daha iyi bir IR-cut filtresine sahip görünüyor; bu, siyahların ND filtreleri kullanılırken IR kirliliğinden rahatsız olmadığı anlamına gelir. Bu özellikle GH6 için iyidir, çünkü…
Yeni DR Boost modu harika ve kesinlikle Panasonic’in iddia ettiği şeyi yapıyor – genişletilmiş vurgu DR ile daha temiz gölgeler ve orta tonlar – ancak V-Log’da ISO 250 olan taban ISO’nun yalnızca üç durak üzerinde devreye girdiğinden, diğer bir deyişle, DR Boost etkinken, V-Log’daki minimum ISO’nuz 2000’dir. Dinamik aralık, BMPCC4K’da olduğu gibi hem ISO 250 hem de ISO 2.000’de benzer olsaydı bu iyi olurdu.
(400 ve 3200 çift yerel ISO). Ne yazık ki öyle değil – DR Boost etkinleştirilmediğinde, yaklaşık 1,5 ila 2 EV dinamik aralığı kaybedersiniz ve bu da onu ISO 400’deki BMPCC4K’nın yaklaşık iki durak gerisine koyar. ISO 2000 ve DR Boost etkinleştirildiğinde, bunun yaklaşık olarak eşit olduğunu söyleyebilirim. Blackmagic ile (ISO 3200), ancak 12-bit BRAW dosyalarında hala biraz daha fazla esneklik var.
GH5 ile olan önceki deneyimime dayanarak, GH6’nın yaklaşık 0,5 ila 1 EV daha iyi performans gösterdiğini söyleyebilirim, ancak yalnızca DR Boost’u etkinleştirdiyseniz. ISO 250’de, aslında GH5’in gerisinde kalıyor (V-Log L’de doğal ISO’su 400’dü). Bu talihsiz bir durum, ancak diğer tüm kümülatif iyileştirmelerin bunu telafi etmesi muhtemeldir. Ayrıca DR Boost ile her şeyi çekebilir ve bazı iyi ND filtrelerine yatırım yapabilirsiniz, ben de öyle yapardım.
Şirketlerin yaptığı anlaşmalara bağlı olarak bu mümkün olmasa da dahili BRAW’ı görmek isterdim. ProRes HQ harika bir yeni özellik olsa da, 12-bit BRAW ile aynı esnekliği sağlamaz. Dosya boyutu da önemli ölçüde daha büyüktür — DCI 4K (23.98p) ProRes 422 HQ 190 MB/sn’dir, aynı ayarlarda en yüksek kalite BRAW (Q0 veya 3:1) 108 MB/sn’dir ve 27 MB’a kadar iner. /s (Q5 veya 12:1).
Benzer bir notta, harici BRAW’ın neden mevcut olmadığı konusunda biraz kafam karıştı – Panasonic S1, S1H, S5, BS1H, BGH1 ve GH5S’nin hepsinde seçenek var. Belki daha sonraki bir tarihte gelir.
Yanlış renk, bir ürün yazılımı güncellemesinde görmek istediğim başka bir şey ve fazlalık için CFexpress kartına harici ve dahili olarak kayıt yapabilmeniz iyi olurdu, ancak bu çok fazla ısı üretebilir.
Ayrıca kamera, mevcut çözünürlüklerin, mevcut kare hızlarının ve mevcut kodeklerin/bit hızlarının üç ayrı listesini gösterseydi, video ayarlarınızı seçerken harika olurdu – her bir permütasyonun sonsuz listesi oldukça can sıkıcıdır. Fujifilm bunu X-H2s ve X-H2 ile yapmış görünüyor.
Ses
Ben hiçbir şekilde işitsel bir insan değilim ve her zaman harici bir kayıt cihazı kullanırım, bu yüzden herhangi bir otorite ile kalite açısından gerçekten konuşabileceğim pek bir şey yok.
GH6, birçok kullanıcıyı, özellikle de koş ve silahla nişancıları memnun edecek pek çok yeni ses özelliğine sahiptir. Panasonic DMW-XLR1 ile , ikisi XLR ve ikisi 3,5 mm stereo mikrofon jakları aracılığıyla olmak üzere dört kanala kadar (24 bit/96 kHz) kayıt yapabilirsiniz. Ayrıca, üstte özel bir ses düğmesiyle birlikte yerleşik (24 bit/48 kHz) stereo çizik ses vardır – buna basmak, ayarlarınızı değiştirmenize ve izleme bilgilerine erişmenize olanak tanır.
Kayıt seviyeleri -18dB ile +12dB arasında ayarlanabilir (S1H ile aynı). Shure VP89M shotgun mikrofonumu bir XLR – 3,5 mm Stereo kablo aracılığıyla kullanarak çok düşük gürültülü bir zeminde net ses yakalayabildim. Hayır, alıştığım 32 bitlik kayan noktanın esnekliğine sahip değil, ancak geçmişte kullandığım diğer dahili ses yakalamalarından daha iyi.
Benim için en heyecan verici olanı, flaş bağlantı noktası aracılığıyla kamerayla birlikte verilen BNC adaptör kablosuna zaman kodunu girme veya çıkarma yeteneğidir.
Piyasadaki En İyi Hibritlerden Biri
Panasonic GH6’nın üstün video özellikleri nedeniyle bir Micro Four Thirds kamera için çok ağır ve çok büyük olduğunu düşünüyorum, ancak bu onun olağanüstü bir çift amaçlı kamera olduğu gerçeğini değiştirmiyor. Bu nedenle, Panasonic’in iddialarına rağmen başlangıçta bu kitle için asla yapılmadığına inandığım fotoğraf kullanımına yöneliyorsanız bunu tavsiye etmesem de, video veya hibrit çekimler için yürekten tavsiye ediyorum.
Şu anda bir GH5 veya GH5 II sahibiyseniz, muhtemelen GH6’nın yükseltmeye değer olup olmadığını merak ediyorsunuzdur. Bunun cevabı evet, kesinlikle. Tüm toplu yükseltmeler – muhteşem LCD ekran, etkileyici bir şekilde yeniden tasarlanmış gövde, sınırsız kayıt, dahili DCI 5.7K ve açık kapı 5.8K ProRes 422 HQ, harici ProRes RAW, biraz daha iyi sarmal deklanşör, yüksek çözünürlüklü el modu, harici SSD kaydı, ve Dynamic Range Boost, sadece birkaçını saymak gerekirse – zaten çok iyi bir kamera serisinde baştan çıkarıcı ve önemli bir evrim yaratıyor.
Alternatifler Var mı?
En belirgin alternatif, Micro Four Thirds sistemindeki başka hiçbir kamera tarafından daha iyi olmayan harika bir kamera olan OM System OM-1’dir – en azından fotoğraflar için. OM-1 harika video üretirken, GH6’nın içindeki çok sayıda özelliğin yakınında hiçbir yere sahip değil, ancak otomatik odak izleme ve sarmal deklanşör, yığılmış dört piksel AF sensörü sayesinde GH6’yı gölgede bırakıyor. Her iki kamera da 2.199 dolardan geliyor, ancak GH6 – bu incelemeyi yayınlarken – 1.997.99 dolara satılıyor.
Öncelikli olarak bir fotoğraf fotoğrafçısıysanız, OM System OM-1‘i tercih edin – görüntü kalitesi ve rengi, dinamik aralığı (özellikle ISO 800’ün altında), otomatik odaklaması, hızı, IP53 hava sızdırmazlığı, boyutu ve ağırlığı, onu diğerlerinden ayıran en önemli özelliktir. rakipsiz alternatif. OM-1 için GH6’da bulunmayan isteğe bağlı bir dikey pil tutacağı da vardır . Videoda otomatik odak takibi sizin için çok önemliyse, OM-1 ile devam edin. En yüksek kalibreli videoyu arıyorsanız, GH6’yı alın – sonuçta, bunun için yapıldı.
Yarışmacı olarak görülmeye değer iki hibrit kamera daha var: yeni Fujifilm X-H2s ve Fujifilm X-H2 . İlki, GH6’ya kıyasla 300 $ daha yüksek bir fiyat etiketi ile gelirken, daha büyük bir yığılmış sensör, 6.2K açık kapı (3:2) kayıt, son derece düşük sarmal deklanşör, 14 ve 12 bit video okuma seçenekleri, mükemmel AF takibi sunar. , harici Blackmagic RAW (ayrıca ProRes RAW) ve daha yüksek dinamik aralık (hem fotoğraflar hem de video için). Daha ucuz olan kardeşi X-H2, GH6 veya OM-1’den 200 $ daha ucuzdur ve 40MP çözünürlük, 30p’ye kadar 8K açık kapı ve 120p’ye kadar DCI 4K/UHD video sunar. Her ikisi de Fujifilm’in çok övülen film simülasyonlarının yanı sıra yeni F-Log2 gama eğrisini içeriyor.
Fujifilm’in istikrarlı bir mükemmel lensi olmasına rağmen , GH6 veya OM-1’in genel seçim ve uygun fiyat açısından yukarıda bir kesim olduğuna şüphe yok. Zaten Micro Four Thirds ekosistemindeyseniz, gemiyi başka bir bineğe atlamak finansal olarak pragmatik olmayabilir. Ancak sıfırdan başlıyorsanız veya ikinci bir sistem arıyorsanız (belki daha büyük sensörlü veya daha iyi DR’li), X-H2 ve X-H2’ler aşağı yukarı aynı fiyat noktasında harika alternatiflerdir.
Satın Almalı mıyım?
Mükemmel video kalitesine değer veren bir hibrit nişancıysanız – ve özellikle Micro Four Thirds’e zaten yatırım yaptıysanız – evet, kesinlikle. Hareketsiz görüntü kalitesi , otomatik odaklama izleme ve AI tanıma gibi OM System OM-1‘i takip etse de, bu departmanda hala gevşek değil (video farklı bir hikaye olsa da).